1. 「強奸片段」假戲真做，電影史上的最大污點仍在繼續
電影史上的一段不堪回首的污點，起始於1972年貝托魯奇導演的《巴黎最後的探戈》。這部電影曾因其情色內容而備受矚目，但一段塵封的真相在2013年的采訪視頻中浮出水面。導演透露，他曾與主演馬龍·白蘭度在女主角瑪利亞·施耐德毫不知情的情況下，加入了涉及強奸的場景——白蘭度用沾滿黃油的手指侵犯她，意圖追求電影的真實性。貝托魯奇辯稱，此舉旨在讓角色反應更自然，但這種對女演員的侵犯，無疑成為電影史上的一大污點。那時，瑪利亞年僅19歲，盡管事後表示不知情，但這一經歷無疑對她造成了深遠影響。
瑪利亞的憤怒與慶幸交織，她因這個鏡頭被誤解為性愛革命的象徵，生活隨之陷入混亂。《巴黎最後的探戈》上映後，她遭遇了名譽的崩塌，感情受挫、自殺未遂、甚至吸食毒品。這個角色僅給她帶來4000美元，卻毀掉了她的人生。而貝托魯奇和白蘭度卻因影片收獲了奧斯卡提名，他們的行為在電影藝術的名義下顯得格外刺眼。
在娛樂圈，類似事件並非孤立。劉亦菲在《神鵰俠侶》中曾遭遇臨時演員的騷擾，陳法蓉拍戲時也遭遇了咸豬手。陳紫函在《亂世豪門》中的遭遇更甚，男演員強迫她喝紅酒並借機侵犯。許安安在《亂世豪門》中的強奸戲，盡管是為了工作，卻不得不忍受假戲真做的侮辱。曾志偉在《安樂戰場》中的「真槍實彈」拍攝，更是讓女演員余倩雯飽受痛苦。
然而，受害者的沉默並未阻止此類事件的頻繁發生。《海上鋼琴師》的主演蒂姆·羅斯揭露自己曾是性侵的受害者，這揭示了家族內部的惡行，也揭示了社會的默許。李茂的妹妹在上海實習時遭遇上司的騷擾，盡管有理有據，卻因影響力有限而求助哥哥。這反映出社會上不公現象的普遍，受害者的沉默成為惡行的溫床。
瑪利亞·施耐德的悲劇提醒我們，改變這種現象需要每個人的參與。拒絕沉默，堅守底線，不順從不妥協，只有這樣，才能逐步清除娛樂圈的污點，讓藝術回歸其應有的尊嚴與責任。我們期待一個更加公正、尊重人權的電影世界，讓每一位演員在鏡頭前無需承受不必要的傷害。
2. 如何評價第68屆柏林電影節上出現的那些「強奸片」
越來越多的人開始有意識地去抵制性騷擾現象自然是好事，但我希望人們也能多多關注電影中的性暴力元素。電影不應只表現強奸行為本身，還應探討受害人所受到的心理創傷。在2018年2月拉開帷幕的第68屆柏林電影節上，包括羅馬尼亞與美國聯合製作的電影《檸檬汽水》（Lemonade）、印度電影《垃圾》（Garbage）、德國電影《我的兄弟叫羅伯特，他是一個大白痴》（My Brother's Name is Robert and He is an Idiot），以及史蒂文·索德伯格執導的美國電影《失心病狂》（Unsane）在內的來自不同國家的電影中，都不約而同地出現了女性遭受暴力和性侵犯的情節。
然而，這些影片幾乎沒有探討受害者所遭受的影響和創傷，尤其是她們的心理傷害，這些內容的缺失實在是令人震驚。這些電影中，最過火的則是韓國導演金基德（Kim Ki-k）執導的《人間，空間，時間和人》（Human, Space, Time and Human）。這名導演本人曾被指控性騷擾和打罵女演員等多項投訴，但他全都予以否認。如果柏林電影節想要真正嚴肅認真地對待這個話題，那麼它在除了選擇具有性侵犯元素的影片作為參展電影之外，還得好好鑒別這些電影是否對這些元素作了適當的處理。
有的電影會以象徵主義的拍攝手法為由，對事件的結果避而不談，因此，電影中的強姦情節很多都是為某個更繁復的問題作了墊腳石，對於受害人的實際傷害則甚少提及。《獵凶風河谷》、《夜行動物》和《一個國家的誕生》這三部風格迥異的影片都講述了女性受害者和她身邊的男性的故事。但故事並沒有把重點放在女性遭受的肉體侵犯上，而是只著墨於男性角色自尊受到的傷害，和父權制秩序的暫時破壞等問題。
為了提高人們對性侵犯問題的持續關注度，電影中的性暴力元素不能再成為劇情發展的墊腳石，受害者的個人經歷和心路歷程也不能再被一筆帶過。我們只能希望會能有越來越多的電影——無論是商業影片、獨立影片，還是藝術影片——能投入更多的時間與精力，關注性侵犯問題的真實現狀。