⑴ 溜冰圓舞曲的樂曲賞析
這部作品是法國音樂家埃米爾·瓦爾德退費爾最為人們所熟悉的圓舞曲。十九世紀後半葉的巴黎，溜冰和圓舞曲同樣風行，成為上流社會社交活動之一。在本曲中，作者將圓舞曲和溜冰巧妙地融合在一起。
樂曲採用維也納圓舞曲形式，由序奏、四個小圓舞曲及結尾組成。每個段落都象一幕冰上芭蕾舞。序奏中圓號奏出的徐緩的旋律，使人聯想到冬天的景色，轉為圓舞曲速度之後，呈現出本曲的主要主題——第一小圓舞曲的第一主題。這一主題寬廣平穩、流暢明麗，使人聯想到溜冰的人們舒展優美的舞姿。接下來的第一小圓舞曲第二主題運用八分音符並強調其節奏，使樂曲充滿了輕松活潑的情緒。
第二小圓舞曲第一主題充分運用直線上升的旋律線，忽上忽下的大跳音程以及頻繁的休止符，表現溜冰中矯健的騰空動作，樂曲情緒歡快而有力，有聲有色地描繪出在溜冰場上大顯身手的溜冰者灑脫的姿態。
接著出現急速的音樂片斷，輕巧而詼諧，彷彿腰上系著鈴鐺的溜冰者在冰上表演著滑稽的舞蹈動作。
從容的第三小圓舞曲第一主題主要由弦樂奏出，具有與第一小圓舞曲同樣舒展平穩、流暢悠閑的特點。隨後出現的第二主題輕巧活潑，與第一主題形成了生動的情緒對比。 隨後，整個樂隊奏出如同微風般柔和輕盈、委婉甜美的第四小圓舞曲。後面還有一段表現溜冰運動員在冰上作出各種令人眼花繚亂動作的華彩樂段。
歡快的華彩段落之後，音樂進入結尾部分，再現開頭的第一圓舞曲，並在熱烈的氣氛中結束全曲。
經典的FC游戲《企鵝跑南極》的背景音樂正是此曲。
⑵ 溜冰圓舞曲賞析
作於1882年，原為管弦樂曲，後被改編為鋼琴曲、銅管樂曲、豎琴合奏曲、吉他二重奏曲等。這部作品是瓦爾德退費爾最為人們所熟悉的圓舞曲。十九世紀後半葉的巴黎，溜冰和圓舞曲同樣風行，成為上流社會社交活動之一。在本曲中，作者將圓舞曲和溜冰巧妙地融合在一起。
樂曲採用維也納圓舞曲形式，由序奏、四個小圓舞曲及結尾組成。每個段落都象一幕冰上芭蕾舞。
序奏中圓號奏出的徐緩的旋律，使人聯想到冬天的景色，轉為圓舞曲速度之後，呈現出本曲的主要主題——第一小圓舞曲的第一主題。這一主題寬廣平穩、流暢明麗，使人聯想到溜冰的人們舒展優美的舞姿。接下來的第一小圓舞曲第二主題運用八分音符並強調其節奏，使樂曲充滿了輕松活潑的情緒。
第二小圓舞曲第一主題充分運用直線上升的旋律線，忽上忽下的大跳音程以及頻繁的休止符，表現溜冰中矯健的騰空動作，樂曲情緒歡快而有力，有聲有色地描繪出在溜冰場上大顯身手的溜冰者灑脫的姿態。
接著出現急速的音樂片斷，輕巧而詼諧，彷彿腰上系著鈴鐺的溜冰者在冰上表演著滑稽的舞蹈動作。
從容的第三小圓舞曲第一主題主要由弦樂奏出，具有與第一小圓舞曲同樣舒展平穩、流暢悠閑的特點。隨後出現的第二主題輕巧活潑，與第一主題形成了生動的情緒對比。 隨後，整個樂隊奏出如同微風般柔和輕盈、委婉甜美的第四小圓舞曲。後面還有一段表現溜冰運動員在冰上作出各種令人眼花繚亂動作的華彩樂段。
歡快的華彩段落之後，音樂進入結尾部分，再現開頭的第一圓舞曲，並在熱烈的氣氛中結束全曲。
⑶ 求悲慘世界音樂劇唱段賞析
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我就不復制文字了
⑷ 如何賞析肖邦《A小調圓舞曲OP.34 NO.2》 謝謝
據肖邦的學生說，肖邦自稱這首圓舞曲為「憂郁圓舞曲」。樂曲一開始即以像風笛吹奏似的低音長音為背景，在內聲部出現一首悠長的旋律。全曲在優雅的情形下隱藏著憂郁，並具有斯拉夫民族的民間風格。據傳，肖邦在巴黎的樂譜店偶遇鋼琴家赫拉正在購買他的圓舞曲樂譜，肖邦問他最喜歡哪一首，赫拉回答：「都喜歡，但最喜歡這首a小調。」肖邦非常高興地表示"我也是"，並當即請鋼琴家吃飯。
⑸ 匈牙利舞曲賞析
勃拉姆斯《匈牙利舞曲》第五號，升f小調，這是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂曲，不但到處被演奏，而且被改編成各種不同形式的器樂曲。勃拉姆斯自1852年開始創作這一系列樂曲，當時他在維也納對該地的吉普賽音樂頗感興趣，於是記下了許多吉普賽音樂的旋律。1869年他開始出版「匈牙利舞曲集」，實際上大部分是借用了吉普賽音樂的旋律，加以編輯和整理而成。
勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首「四手聯彈」鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每一首樂曲的旋律和風格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂和吉卜賽民族音樂的特色：節奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒有統一的規定，但以三段體為最多。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。
本曲是勃拉姆斯所有作品中最為流行的一首，其粗獷而豪放的旋律具有明顯的匈牙利「查爾達什舞曲」的特徵，給每一位聽眾都留下了深刻的印象。樂曲的結構十分嚴謹，第一段為升f小調，具有民間舞蹈風格，速度變化上的自由體現出不同的情趣；樂曲的中段轉為明快的升F大調，速度變化依然自由，單純的旋律與和聲所表現的是一種歡快的情緒；樂曲的第三段是第一段的嚴格再現。
⑹ 藝術家的生涯圓舞曲鑒賞
在約翰·斯特勞斯的圓舞曲中，《藝術家的生涯圓舞曲》是人們所喜歡的一首。這首曲子除了旋律十分動聽之外，它的名字也很吸引人。
《藝術家的生涯圓舞曲》是約翰·斯特勞斯於1867年初寫成的。同年二月八日，在維也納首次演出。時隔不久，約翰·斯特勞斯又創作了舉世聞名的《藍色的多瑙河圓舞曲》。所以，這兩支曲子在風格上有些相近。樂曲並沒有什麼特定的故事情節，只是對藝術家，也可能是指作曲家本人的生涯、性格、感情做了一些描繪。樂曲情緒明朗，充滿著樂觀、自信的精神。
⑺ 春之聲圓舞曲賞析
春之聲圓舞曲，作品第410號（Frühlingsstimmen Walzer,op.410）是奧地利著名音樂家小約翰·施特勞斯的不朽名作。作於1883年。當時作者已年近六旬，但本曲依然充滿活力，處處散發著青春的氣息。據說小約翰·施特勞斯是在一個晚上就在鋼琴上即興創作出本曲的，因此本曲最早的版本是鋼琴曲，後經劇作家填詞成為聲樂圓舞曲由著名花腔女高音歌唱家比安卡·比安琪演唱，這也是本曲的第一次演出，直到現在仍然是許多花腔女高音十分喜愛的曲目。後來作者又將它改編為管弦樂曲，一直深受世界人民喜愛。
樂曲特點
作為一首圓舞曲，本曲與作者其他的圓舞曲迥然不同：它並不是典型的維也納圓舞曲，也不是作為舞蹈伴奏音樂而創作，它本身就是舞台上表演的音樂節目，具有純粹的音樂表演性質。節奏自由、充滿變化，旋律生動而連貫，具有較強的欣賞性，很少用於伴舞，原譜中也沒有註明各個段落，另外本曲還帶有迴旋曲的特徵。它有一個多次再現、貫穿全曲的迴旋曲主題A。主題在簡短熱情的引子之後呈現出來，華麗敏捷的旋律如春天的氣息撲面而來，洋溢著青春活力。其它幾個圓舞曲娓娓動聽、充滿生機。全曲具有相當高的藝術性，雅俗共賞、經久不衰。曲中生動地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機的景象，宛如一幅色彩濃重的油畫，永遠保留住了大自然的春色。
樂曲賞析
本曲沒有序奏，而是在四小節充沛的引子之後，貫穿全曲的第一主題（降B大調）隨之出現，復雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽眾一種春意盎然的感覺；
緊接著第二主題（F大調）進入，旋律趨於平和，但色彩依然生動；
經過重復第一主題之後，優美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進入，給人以春水盪漾般的舒暢感；
第四主題運用大音程的跳動，顯示出無窮無盡的活力；
第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，彷彿是在描寫春日裡偶爾飄來的陰雲；
第七主題節奏自由，陰郁的氣氛一掃而空，旋律又呈示出春天生機盎然的感覺；樂曲的結尾也較為簡單，只是重復一遍第一主題之後，利用第一主題的旋律加以變奏，干凈利落地結束全曲。
⑻ 《春之聲圓舞曲》的賞析
春之聲圓舞曲，作品第410號（frühlingsstimmen
walzer,op.410）是奧地利著名音樂家小約翰·施特勞斯的不朽名作
樂曲特點
作為一首圓舞曲，此曲與作者其它的圓舞曲迥然不同：它並不是典型的維也納圓舞曲，也不是作為舞蹈伴奏音樂而創作，它本身就是舞台上表演的音樂節目，具有純粹的音樂表演性質。節奏自由、充滿變化，旋律生動而連貫，具有較強的欣賞性，很少用於伴舞，原譜中也沒有註明各個段落，另外此曲還帶有迴旋曲的特徵。它有一個多次再現、貫穿全曲的迴旋曲主題a。主題在簡短熱情的引子之後呈現出來，華麗敏捷的旋律如春天的氣息撲面而來，洋溢著青春活力。其它幾個圓舞曲娓娓動聽、充滿生機。全曲具有相當高的藝術性，雅俗共賞、經久不衰。曲中生動地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機的景象，宛如一幅色彩濃重的油畫，永遠保留住了大自然的春色。
聲樂歌詞
小鳥甜蜜地歌唱，
小丘和山谷閃耀著光彩，
谷音在回響。
啊，春天穿著魅力的衣裳，
同我們在一起，
我們沐浴著明媚的陽光，
忘掉了恐懼和悲傷。
在這晴朗的日子裡，
我們奔跑，歡笑，遊玩。
⑼ 胡桃夾子音樂分析詳細
①小小序曲精巧輕快的旋律和節奏，加之清澈透明的配器，把童話世界的那種小巧玲瓏、天真爛漫、充滿歡樂的氣氛充分地表現出來。（小提琴、中提琴、木管樂器）②進行曲是孩子們排隊領聖誕禮物時的進行曲，表現了他們活潑敏捷、天真無邪的稚氣和熱情。樂曲以清脆的銅管號角般的音調為主，管樂與弦樂輕快地對答。③糖果仙子之舞鋼片琴獨奏晶瑩清澈的樂句，彷彿聽到噴泉上的水珠濺落。④特列帕克舞曲特列帕克是全場唯一有俄羅斯民間色彩的段落，是粗獷奔放的民間舞蹈，發展到極快的興奮的高潮。⑤阿拉伯舞曲又名咖啡舞曲，在加弱音器的弦樂固定音型上，單簧管奏出朦朧神秘的樂句，小提琴奏出優雅、溫柔的喬治亞民間搖籃曲：《睡吧，紫羅蘭》，後面懶洋洋的支聲復調，更增添了憂郁奇幻的色彩。⑥茶舞是一首諧謔的中國舞曲。短笛奏出尖銳俏皮的旋律與清脆跳躍的弦樂撥奏對答，彷彿有一群滑稽的小瓷像在跳舞。⑦牧童舞曲由三支長笛重奏田園般的旋律，輕盈華麗而誘人。⑧花之圓舞曲是柴可夫斯基著名的圓舞曲之一。高雅清秀、富於詩意、旋律如歌、配器輝煌。
⑽ 藍色多瑙河圓舞曲的樂曲賞析
此曲按照典型的維也納圓舞曲的結構寫成，由序奏、五個小圓舞曲和尾聲組成：
序奏開始時，小提琴在A大調上用碎弓輕輕奏出徐緩的震音，好似黎明的曙光撥開河面上的薄霧，喚醒了沉睡大地，多瑙河的水波在輕柔地翻動。在這背景的襯托下，圓號吹奏出這首樂曲最重要的一個動機，連貫優美，高音活潑輕盈，它象徵著黎明的到來。
接下來是五首連著一起演奏的小圓舞曲，每首小圓舞曲都包含兩個相互對比的主題旋律。
第一小圓舞曲描寫了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人們翩翩起舞時的情景。主題A抒情明朗的旋律、輕松活潑的節奏，以及和主旋律相響應的頓音，充滿了歡快的情緒，使人感到春天的氣息已經來到多瑙河；主題B輕松、明快，彷彿是對春天的多瑙河的贊美。
第二小圓舞曲首先在D大調上出現，第一部分旋律跳躍、起伏，層層推進，情緒爽朗、活潑，給人以朝氣蓬勃的感覺；突然樂曲轉為降B大調，顯得優美委婉，與第一部分形成對比。巧妙而富於變化的第二圓舞曲描寫了南阿爾卑斯山下的小姑娘們，穿著鵝絨舞裙在歡快地跳舞，富於變化的色彩顯得格外動人。
第三小圓舞曲屬歌唱性旋律，主題A有優美典雅、端莊穩重的特點；主題B具有流動性特點，加強了舞蹈性，呈現出狂歡的舞蹈場面。這段音樂採用了切分節奏，給人以親切新穎的感覺。
第四小圓舞曲的主題A優美動人，富於歌唱性；主題B強調舞蹈節奏，情緒熱烈奔放，與主題A形成了對比。在開始時節奏比較自由，琶音上行的旋律美妙得連作曲家本人也很得意，彷彿春意盎然，沁人心脾。
第五小圓舞曲是第四圓舞曲音樂情緒的繼續和發展，只是轉到A大調上。主題A旋律起伏回盪，柔美而又溫情；主題B則是一段熾熱而歡騰的音樂，形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人聯想到在多瑙河上無憂無慮地盪舟時的情景。
最後是全曲的高潮和結尾。樂曲的結尾有兩種，一種是合唱型結尾，接在第五小圓舞曲之後，很短，迅速地在熱烈的氣氛中結束。另一種是管弦樂曲結尾，較長，依次再現了第三小圓舞曲、第四小圓舞曲及第一小圓舞曲的主題，接著又再現了樂曲序奏的主要音調，最後結束在疾風驟雨式的狂歡氣氛之中。