『壹』 當雷聲滾過烏雲，當閃電照耀大地，帶著諸神憤怒，我隨風暴而來！ 我就是雷伊日語咋打
當雷聲滾過烏雲，當閃電照亮大地，我隨風暴而來，帶來諸神的憤怒，我是雷伊！
『貳』 你們的聲音細若蚊嚶,而我的聲音轟如雷鳴,我就是風暴
從字面上就可以看出來了,聲音輕得像蚊子叫一樣.
『叄』 周傑倫有「我就是傳說中的神」這句是什麼歌
據我所知 周傑倫沒有「我就是傳說中的神」這一句歌詞 他的歌曲《龍拳》中 倒是 有一句 我就是傳說中的那條龍。。。 還有歌曲《藍色風暴》中 有一句 我就是傳說中的誰。。。 我想是樓主聽錯了 把「誰」聽成了「神」把
記得採納啊
『肆』 「新的風暴已經出現」這是什麼歌里的歌詞
這首歌是《奇跡再現》，由張鵬作詞，The
Bezz作曲，毛華鋒演唱。
歌詞如下：
就像陽光穿過黑夜
黎明悄悄劃過天邊
誰的身影穿梭輪回間
未來的路就在腳下
不要悲傷不要害怕
充滿信心期盼著明天
新的風暴已經出現
怎麼能夠停滯不前
穿越時空
竭盡全力
我會來到你身邊
微笑面對危險
夢想成真不會遙遠
鼓起勇氣堅定向前
奇跡一定會出現
(4)我就是風暴擴展閱讀：
歌曲《奇跡再現》是電視劇《迪迦奧特曼》的主題曲以及片頭曲。《迪迦·奧特曼》是圓谷英二開創的特攝系列作品《奧特曼》之一。
迪迦奧特曼誕生於90年代，中國大陸於2004年引進並在北京電視台和隨後全國的50多個電視台播出，迪迦是中國播放的最多的奧特曼劇集，其男主角圓大古也因此成為全國人民們心目中的超人英雄之一。《奇跡再現》該歌曲收錄於毛華鋒2012年發行的專輯《迪迦奧特曼》中。
參考資料：搜狗網路-奇跡再現
『伍』 我就是死亡的風暴是誰說的
我從別的地方找到的，央視陳瀅，2018平昌冬奧，評羽生結弦
原文如下：
Fate whispers to the warrior
「You cannot withstand the storm」
and the warrior whispers back
「I am the storm.」
出自德國著名哲學家弗里德里希·威廉·尼採的《善惡的彼岸》。
原文是，與怪物戰斗的人，應當小心自己不要成為怪物。當你遠遠凝視深淵時，深淵也在凝視你。也有的人說哦
『陸』 周傑倫有「我就是傳說中的神」這句是什麼歌謝謝了，大神幫忙啊
據我所知 周傑倫沒有「我就是傳說中的神」這一句歌詞 他的歌曲《龍拳》中 倒是 有一句 我就是傳說中的那條龍。。。 還有歌曲《藍色風暴》中 有一句 我就是傳說中的誰。。。 我想是樓主聽錯了 把「誰」聽成了「神」把
求採納
『柒』 "我認出風暴而激動如大海」是誰的詩
"我認出風暴而激動如大海」是賴內·馬利亞·里爾克的詩，詩名《預感》，全詩如下：
我象一面旗幟被空曠包圍，
我感到陣陣來風，我必須承受。
下面的一切還沒有動靜：
門輕關，煙囪無聲，
窗不動，塵土還很重。
我認出風暴而激動如大海。
我舒展開來又卷縮回去，
我掙脫自身，獨自
置身於偉大的風暴中。
(7)我就是風暴擴展閱讀：
1、《預感》賞析：
首句中旗幟是一種自我物化，空曠則反襯了我即旗幟之孤獨。而第二句出現陣陣來風伴隨飄揚思緒在漸聚力量至最後成勢，風暴從自身衍生而出，席捲四周又吹了回來。門窗，煙囪和塵土的無言默契，正是不尋常的寂靜預兆。
我悄然認出這些的細節，隨即一齊飛騰吹過來，這里的舒展和卷縮是作為主客體間內外關系的寫照和比擬。最後我掙脫了自身，到這里似乎正引發了精彩的故事，在一種悖論式的自我超越投至無休止的風暴里，交疊而至情緒高潮中一切就戛然而止。
2、作者介紹
賴內·馬利亞·里爾克，奧地利詩人。出生於布拉格，早期代表作為《生活與詩歌》、《夢幻》、《耶穌降臨節》等；成熟期的代表作有《祈禱書》、《新詩集》、《新詩續集》及《杜伊諾哀歌》等。此外，里爾克還有日記體長篇小說《馬爾特手記》。
1875年，里爾克生於一個鐵路職員家庭。高中畢業後，在布拉格大學等校學習哲學、文學史和藝術史，此後曾在慕尼黑和柏林從事寫作。在文壇嶄露頭角後，里爾克在國內、國外不停地游歷。1915年一戰期間被征入伍，服役於維也納戰事檔案館。1919年遷居瑞士，直到逝世。
『捌』 「我認出風暴而激動如大海是誰的詩
這是里爾克的詩，北島還就此寫過文章。
里爾克：我認出風暴而激動如大海
北島
一
秋 日
主呵，是時候了。夏天盛極一時。
把你的陰影置於日晷上，
讓風吹過牧場。
讓枝頭最後的果實飽滿；
再給兩天南方的好天氣，
催它們成熟，把
最後的甘甜壓進濃酒。
誰此時沒有房子，就不必建造，
誰此時孤獨，就永遠孤獨，
就醒來，讀書，寫長長的信，
在林蔭路上不停地
徘徊，落葉紛飛。
正是這首詩，讓我猶豫再三，還是把里爾克放進二十世紀最偉大的詩人的行列。
詩歌與小說的衡量尺度不同。若用刀子打比方，詩歌好在鋒刃上，而小說好在質地重
量造型等整體感上。一個詩人往往就靠那麼幾首好詩，數量並不重要。里爾克一生寫
了2500首詩，在我看來多是平庸之作，甚至連他後期的兩首長詩《杜伊諾哀歌》和《
獻給奧爾甫斯十四行》也被西方世界捧得太高了。這一點，正如里爾克在他關於羅丹
一書中所說的，「榮譽是所有誤解的總和。」
關於「秋日」，我參照了馮至和綠原的兩種中譯本，以及包括羅伯特·布萊（Robert
Bly）在內的三種英譯本，最後在馮譯本的基礎上「攢」成。綠原先生既是詩人又是
翻譯家，但他「秋日」的譯本顯得草率粗糙：
主啊，是時候了。夏日何其壯觀。
把你的影子投向日晷吧，
再讓風吹向郊原。
命令最後的果實飽滿成熟；
再給它們偏南的日照兩場，
催促它們向盡善盡美成長，
並把最後的甜蜜釀進濃酒。
誰現在沒有房屋，再也建造不成。
誰現在單身一人，將長久孤苦伶仃，
將醒著，讀著，寫著長信
將在林蔭小道上心神不定
徘徊不已，眼見落葉飄零。
第一段還不錯，問題出在第二段和第三段上。首先，他極力把詩行壓成豆腐乾，
第二段每行字數一樣，第三段的兩部分也基本如此。為了這種外在形式的工整，他用
大量的雙音詞湊數，這在現代漢語中是最忌諱的，勢必破壞自然的語感與節奏。尤其
是「再給它們偏南的日照兩場」這一句特別生硬，本來很簡單，就是「兩天南方的好
天氣」。第二段最微妙的是一系列強制性動詞的轉換，這在綠譯本中體現不夠。比如
，「並把最後的甜蜜釀進濃酒」，「釀進」原意是「壓進」。第三段開始是祈使句「
誰此時沒有房子，就不必建造，/誰此時孤獨，就永遠孤獨」，而綠原使用的是陳述
句「誰現在沒有房屋，再也建造不成。/誰現在單身一人，將長久孤苦伶仃」，改變
了這一關鍵處的音調。結尾加了多餘的一筆「眼見」，破壞了作者刻意追求的那種客
觀性描述。
三種英譯本中頂屬布萊的最離譜。他首先把題目「秋日」譯成「十月的日子」，
把「南方的好天氣」譯成「地中海的好天氣」，把最後一句「在林蔭路上不停地/徘
徊，落葉紛飛」譯成「沿大樹下的小路獨自走著，/不回家，落葉紛飛。」人家根本
沒提回不回家，而布萊非要畫蛇添足。
我之所以不厭其煩地細說翻譯，是想讓我們知道閱讀是從哪兒開始的，又到哪兒
結束的，換句話來說，也就是弄清詩歌與翻譯的界限。一個好的譯本就像牧羊人，帶
領我們進入牧場；而一個壞的譯本就像狼，在背後驅趕我們迷失方向。
我所面臨的尷尬處境是，除了英文外我並不懂其他外文，按理說我是無法區分牧
羊人和狼的，或許我自己就是披著羊皮的狼。然而為了拋磚引玉，繼續我們有關詩歌
和翻譯的討論，似乎也只能如此：摸石頭過河。
「秋日」是1902年9月21日在巴黎寫的，那年裡爾克僅27歲。
書歸正傳，讓我們一起來進入「秋日」。開篇就確定了談話的對象是上帝：主呵
，是時候了。這語氣短促而莊重，甚至有種命令口吻。夏天盛極一時。參照題目，顯
然是一種感嘆，即不可一世的夏天終於過去了。是時候了，是「把你的陰影置於日晷
上，/讓風吹過牧場」的時候了。「把…置於」及「讓」是命令式的延伸。這兩組意
象有一種奇妙的對位關系，即你的影子與風，日晷與牧場在上下文中彼此呼應，互為
因果。你的影子是有形的，而日晷是通過影子的方位確定時間的；而風是無形的，牧
場是日晷在時空上的擴展。一般來說，明喻是橫向的，靠的是「好像」「彷彿」「如
…似的」這類詞來連接；而暗喻是縱向的，靠的是上下文的呼應。另外，說到詩歌的
方向性，這首詩是個很好的例子，是由近及遠從中心到邊緣展開的。日晷是中心，而
上帝的影子為萬物定位，從這里出發，風吹向廣闊的牧場。
第二段仍保持著開始時的命令式。帶動這一轉變的是風，是風促成段落之間的過
渡。前面說過，這一段最微妙的是一系列強制式動詞的層層遞進：讓－給－催－壓。
這其實是葡萄酒釀造的全部過程，被這幾個動詞勾勒得異常生動。「讓枝頭最後的果
實飽滿；/再給兩天南方的好天氣，/催它們成熟，把/最後的甘甜壓進濃酒。」若進
一步引申，這里說的似乎不僅僅是釀造，而是生命與創造。
第三段是全詩的高潮。「誰此時沒有房子，就不必建造/誰此時孤獨，就永遠孤
獨」，這兩個名句幾乎概括了里爾克一生的主題，即他沒有故鄉，註定永遠尋找故鄉
。大約在此兩年前，他在給他的女友後來成為妻子的信中寫道：「您知道嗎？倘若我
假裝已在其他什麼地方找到了家園和故鄉，那就是不忠誠？我不能有小屋，不能安居
，我要做的就是漫遊的等待。」也許是這兩句最好的注釋。「就醒來，讀書，寫長長
的信，/在林蔭路上不停地/徘徊，落葉紛飛。」從開端的兩句帶哲理性的自我總結轉
向客觀白描，和自己拉開距離，像電影鏡頭從近景推遠，從室內來到戶外，以一個象
征性的漂泊意象結尾。最後三句都是處於動態中：醒來，讀書，寫信，徘徊。而落葉
紛飛強化了這一動態，凸現了孤獨與漂泊的凄涼感。這讓我想起蘇軾的名句：「轉朱
閣，低綺戶，照無眠。」其電影鏡頭式的切換有異曲同工之妙。
這是一首完美到幾乎無懈可擊的詩作。從整體上看，每段遞增一句的階梯式的結
構是刻意營造的，逐步推向最後的高潮。復雜音調的變換成為動力，使主題層層展開
：開篇顯然與上帝有某種共謀關系，同時帶有脅迫意味；第二段的釀造過程是由外向
內的轉化，這創造本身成為上帝與人的中介；第三段是人生途中的困惑與覺醒，是對
絕對孤獨的徹悟。這三段是從上帝到自然到人，最終歸結於人的存在。這是一首充滿
激情的詩：「主呵，是時候了」和「誰此時沒有房子，就不必建造/誰此時孤獨，就
永遠孤獨」，但同時又非常克制，像激流被岩石壓在地下，有時才噴發出來。這激情
來自正視人類生存困境的勇氣，因觸及我們時代的「痛點」而帶來精神升華。這首詩
的玄妙正是基於意象的可感性，讀者由此進入，體驗一個漂泊者內心的激情。
就在同一天，里爾克還寫了另一首詩「寂寞」。特附上綠原譯的「寂寞」：
寂寞像一陣雨。
它從大海向黃昏升去；
從遙遠而荒涼的平蕪
它升向了它久住的天國。
它正從天國向城市降落。
像雨一樣降下來在曖昧的時刻。
那時一切街道迎向了明天，
那時肉體一無所得，
只好失望而憂傷地分散；
那時兩人互相憎厭，
不得不同卧在一張床上：
於是寂寞滾滾流淌……
......
『玖』 以風暴為話題的作文600字
生活中的暴風雨總是來得那麼突然，來得那麼猛烈，你一個不小心就可能被打垮。
小時候，我總以為自己是最幸福最快樂的，因為我不但有父母給予的愛，還有爺爺、奶奶、外公、外婆給予的愛。我就像生活在蜜罐里一樣，每天都覺得天很藍，陽光很明媚。我從來也沒見過暴風雨，更沒有體會過那種暴風雨來臨時的感受。
晴朗的日子在慢慢減少，我卻沒有意識到這是暴風雨來臨前的預兆。
爺爺住院了，因為肝硬化，以前也有過類似的事情，不過是輸幾天液體就好轉了。但是這一次不一樣，很長時間都沒有好轉，一種不祥的預感籠罩了全家。
最後一次見爺爺，是在一間祖屋，爺爺很安詳、很安詳。他靜靜地躺在那裡。不過，爺爺臉上不見了昔日的神采，平時偏胖的身材，這時只能用瘦骨嶙峋來形容了。「爺爺，我來看你了。」爺爺微微睜開眼睛，只是很虛弱地看了我一眼，然後又閉上了。這是最後一眼，雖然只有幾秒鍾，但是卻永遠刻在了我的腦海中。在那個眼神中，包含著許多無以言表的感情。
爺爺去世後，有許多人來祭拜他，來祭拜的人，個個地表情都很悲哀。而我，我比他們每個人更加的悲傷，因為我失去了一個疼愛我的人。
如今我走到那間祖屋裡，一切都是那麼熟悉。瞧，爺爺下巴那些短短地胡須，那時，我總是喜歡摸一摸，臉挨著臉，纏著爺爺給我講他小時候地故事，給我買好吃的。
在我腦海里有許多關於爺爺的記憶，現在再也不會有新的記憶出現了，只剩下回味了。對爺爺的記憶中斷是在7年前，最後的一個片段定格在了那個冰冷的夜晚。爺爺去世後，我塵封了一切回憶，直到姥爺去世6年後，我才再次打開這些塵封的記憶，但每次心中都會滑過隱隱的一絲疼痛。
我最大的心願就是希望爺爺再給我講一段故事，給我買我最喜歡吃的東西，再讓我摸一下那一臉扎扎的鬍子。但我知道，一切都過去了，不會再來。
『拾』 我聽說過一句話：「太平洋上一隻蝴蝶的行為可能引起太平洋的風暴」（大概是這樣）。原話怎麼說怎麼理解
美國氣象學家愛德華·羅倫茲（Edward Lorenz）1963年在一篇提交紐約科學院的論文中分析了這個效應。「一個氣象學家提及，如果這個理論被證明正確，一個海鷗扇動翅膀足以永遠改變天氣變化。」在以後的演講和論文中他用了更加有詩意的蝴蝶。對於這個效應最常見的闡述是：「一個蝴蝶在巴西輕拍翅膀，可以導致一個月後德克薩斯州的一場龍卷風。」
蝴蝶效應是氣象學家洛倫茲1963年提出來的。其大意為：一隻南美洲亞馬孫河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，可能在兩周後引起美國德克薩斯引起一場龍卷風。其原因在於：蝴蝶翅膀的運動，導致其身邊的空氣系統發生變化，並引起微弱氣流的產生，而微弱氣流的產生又會引起它四周空氣或其他系統產生相應的變化，由此引起連鎖反映，最終導致其他系統的極大變化。此效應說明，事物發展的結果，對初始條件具有極為敏感的依賴性，初始條件的極小偏差，將會引起結果的極大差異。
蝴蝶效應是混沌學理論中的一個概念。它是指對初始條件敏感性的一種依賴現象。輸入端微小的差別會迅速放大到輸出端。蝴蝶效應在經濟生活中比比皆是：中國宣布發射導彈，港台100億美元流向美國。「蝴蝶效應」也可稱「檯球效應」，它是「混沌性系統」對初值極為敏感的形象化術語，也是非線性系統在一定條件（可稱為「臨界性條件」或「閾值條件」）出現混沌現象的直接原因。
一、蝴蝶效應的由來
蝴蝶效應來源於美國氣象學家洛侖茲20世紀60年代初的發現。在《混沌學傳奇》與《分形論——奇異性探索》等書中皆有這樣的描述：「1961年冬季的一天，洛侖茲（E·Lorenz）在皇家麥克比型計算機上進行關於天氣預報的計算。為了預報天氣，他用計算機求解模擬地球大氣的13個方程式。為了考察一個很長的序列，他走了一條捷徑，沒有令計算機從頭運行，而是從中途開始。他把上次的輸出直接打入作為計算的初值，然後他穿過大廳下樓，去喝咖啡。一小時後，他回來時發生了出乎意料的事，他發現天氣變化同上一次的模式迅速偏離，在短時間內，相似性完全消失了。進一步的計算表明，輸入的細微差異可能很快成為輸出的巨大差別。計算機沒有毛病，於是，洛倫茲（Lorenz）認定，他發現了新的現象：「對初始值的極端不穩定性」，即：「混沌」，又稱「蝴蝶效應」，一隻巴西蝴蝶拍拍翅膀，將使美洲幾個月後出現比狂風還厲害的龍卷風！這個發現非同小可，以致科學家都不理解，幾家科學雜志也都拒登他的文章，認為「違背常理」：相近的初值代入確定的方程，結果也應相近才對，怎麼能大大遠離呢！其原因在於：蝴蝶翅膀的運動，導致其身邊的空氣系統發生變化，並引起微弱氣流的產生，而微弱氣流的產生又會引起它四周空氣或其他系統產生相應的變化，由此引起連鎖反應，最終導致其他系統的極大變化。線性，指量與量之間按比例、成直線的關系，在空間和時間上代表規則和光滑的運動；而非線性則指不按比例、不成直線的關系，代表不規則的運動和突變。如問：兩個眼睛的視敏度是一個眼睛的幾倍？很容易想到的是兩倍，可實際是6～10倍！這就是非線性：1＋1不等於2。激光的生成就是非線性的！當外加電壓較小時，激光器猶如普通電燈，光向四面八方散射；而當外加電壓達到某一定值時，會突然出現一種全新現象：受激原子好像聽到「向右看齊」的命令，發射出相位和方向都一致的單色光，就是激光。非線性的特點是：橫斷各個專業，滲透各個領域，幾乎可以說是：「無處不在時時有。」如：天體運動存在混沌；電、光與聲波的振盪，會突陷混沌；地磁場在400萬年間，方向突變16次，也是由於混沌。甚至人類自己，原來都是非線性的：與傳統的想法相反，健康人的腦電圖和心臟跳動並不是規則的，而是混沌的，混沌正是生命力的表現，混沌系統對外界的刺激反應，比非混沌系統快。由此可見，非線性就在我們身邊，躲也躲不掉了。這種現象被稱為對初始條件的敏感依賴性。在氣象預報中，稱為『蝴蝶效應』。……」「洛侖茲最初使用的是海鷗效應。」「洛侖茲1979年12月29日在華盛頓的美國科學促進會的演講：『可預言性：一隻蝴蝶在巴西扇動翅膀會在得克薩斯引起龍卷風嗎？』」
二、蝴蝶效應的含義
某地上空一隻小小的蝴蝶扇動翅膀而擾動了空氣，長時間後可能導致遙遠的彼地發生一場暴風雨，以此比喻長時期大范圍天氣預報往往因一點點微小的因素造成難以預測的嚴重後果。微小的偏差是難以避免的，從而使長期天氣預報具有不可預測性或不準確性。這如同打檯球、下棋及其他人類活動，往往「差之毫釐，失之千里」、「一著不慎，滿盤皆輸」。長時期大范圍天氣預報是對於地球大氣這個復雜系統進行觀測計算與分析判斷，它受到地球大氣溫度、濕度、壓強諸多隨時隨地變化的因素的影響與制約，可想其綜合效果的預測是難以精確無誤的、蝴蝶效應是在所必然的．我們人類研究的對象還涉及到其他復雜系統（包括「自然體系」與「社會體系」），其內部也是諸多因素交相制約錯綜復雜，其「相應的蝴蝶效應」也是在所必然的。「今天的蝴蝶效應」或者「廣義的蝴蝶效應」已不限於當初洛侖茲的蝴蝶效應僅對天氣預報而言，而是一切復雜系統對初值極為敏感性的代名詞或同義語，其含義是：對於一切復雜系統，在一定的「閾值條件」下，其長時期大范圍的未來行為，對初始條件數值的微小變動或偏差極為敏感，即初值稍有變動或偏差，將導致未來前景的巨大差異，這往往是難以預測的或者說帶有一定的隨機。
三、產生蝴蝶效應的內在機制
所謂復雜系統，是指非線性系統且在臨界性條件下呈現混沌現象或混沌性行為的系統。非線性系統的動力學方程中含有非線性項，它是非線性系統內部多因素交叉耦合作用機制的數學描述。正是由於這種「諸多因素的交叉耦合作用機制」，才導致復雜系統的初值敏感性即蝴蝶效應，才導致復雜系統呈現混沌性行為。目前，非線性學及混沌學的研究方興未艾，這標志人類對自然與社會現象的認識正在向更為深入復雜的階段過渡與進化。從貶義的角度看，蝴蝶效應往往給人一種對未來行為不可預測的危機感，但從褒義的角度看，蝴蝶效應使我們有可能「慎之毫釐，得之千里」，從而可能「駕馭混沌」並能以小的代價換得未來的巨大「福果」。蝶效應用的是比喻的手法，並不是說蝴蝶引起的颶風。
1963年12月，洛倫茲（Lorenz）在華盛頓的美國科學促進會的一次講演中提出：一隻蝴蝶在巴西扇動翅膀，有可能會在美國的德克薩斯引起一場龍卷風。他的演講和結論給人們留下了極其深刻的印象。從此以後，所謂「蝴蝶效應」之說就不脛而走，名聲遠揚了。
「蝴蝶效應」之所以令人著迷、令人激動、發人深省，不但在於其大膽的想像力和迷人的美學色彩，更在於其深刻的科學內涵和內在的哲學魅力。混沌理論認為在混沌系統中，初始條件的十分微小的變化經過不斷放大，對其未來狀態會造成極其巨大的差別。我們可以用在西方流傳的一首民謠對此作形象的說明。
這首民謠說：
丟失一個釘子，壞了一隻蹄鐵；
壞了一隻蹄鐵，折了一匹戰馬；
折了一匹戰馬，傷了一位騎士；
傷了一位騎士，輸了一場戰斗；
輸了一場戰斗，亡了一個帝國。
馬蹄鐵上一個釘子是否會丟失，本是初始條件的十分微小的變化，但其「長期」效應卻是一個帝國存與亡的根本差別。這就是軍事和政治領域中的所謂「蝴蝶效應」。有點不可思議，但是確實能夠造成這樣的惡果。一個明智的領導人一定要防微杜漸，看似一些極微小的事情卻有可能造成集體內部的分崩離析，那時豈不是悔之晚矣？橫過深谷的吊橋，常從一根細線拴個小石頭開始。