Ⅰ 彼得·貝倫斯的個人簡介
彼得·貝倫斯，德國著名建築師，工業產品設計的先驅，「德國製造聯盟」的首席建築師。他是一代人的宗師，現代主義建築大師格羅皮烏斯、密斯·范·德·羅和勒·柯布西耶早年都曾在他的設計室工作過，他對德國現代建築的發展具有深刻的影響。貝倫斯早年在漢堡的藝術學校學習，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到達姆施塔特，在那裡他從藝術轉向了建築。1903年他被任命為迪塞爾多夫藝術學校的校長。1907年他被德國通用電氣公司聘請擔任建築師和設計協調人，1909－1912年參與建造公司的廠房建築群，其中他設計的透平機車間成為當時德國最有影響的建築物，被譽為第一座真正的「現代建築」。
1904年參加了德國工業同盟的組織工作，1907年德國工業同盟在穆特修斯的大力倡導與組織下宣告成立，工業同盟的目的首先是要在各界推廣工業設計思想，規勸美術、產業、工藝、貿易各界人士，共同推進「工業產品的優質化」，工業同盟的口號就是「優質產品」。1907年他被德國通用電氣公司AEG聘請擔任建築師和設計協調人，開始了他作為工業設計師的職業生涯。這是世界上第一家公司、第一次聘用一位藝術家來監督整個的工業設計，及讓一位藝術家擔任董事，並成為藝術設計史上第一個擔任工業公司藝術領導職務的人。
Ⅱ 彼得·貝倫斯的生平經歷
彼得·貝倫斯1907年為AEG(德國通用電器)設計了第一套完整的CI(企業識別系統)，同年創建貝倫斯事務所，培養了沃爾特·格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅、和勒·柯布西埃三位最偉大的現代主義奠基人，同時他是全世界第一個真正意義上的工業設計師。彼得·貝倫斯出生於漢堡，曾在藝術學院學習繪畫，1891年後在慕尼黑從事書籍插圖和木版畫創作，後改學建築，l893年成為慕尼黑「青春風格」組織的成員，期間他接受了當時激進藝術的影響，是「青年風格」運動最重要的設計家。
1900年黑森大公召他到達姆施塔特藝術新村，在那裡他由藝術轉向了建築，並於第一次世界大戰前成為現代工業建築師。盡管他參加了新藝術運動，他卻是德國現代主義設計的重要奠基人之一，工業產品設計的先驅，被視為「德國現代設計之父」。彼德·貝倫斯一直關注「維也納分離派」的設計探索，逐漸看清了設計藝術改革與發展的道路，認識到新時代的設計必須將工業生產技術和材料工藝緊密結合才能擁有活力。從20世紀初開始，貝倫斯開始探尋適合大工業機械生產方式的設計道路，在設計的多個領域都取得了顯著的成績，是德國工業同盟最著名的設計師，被譽為「第一位現代藝術設計師」。
1900年，他出版了一本只有25頁的小冊子《慶祝藝術與生活——作為文化最高象徵的演藝事業的審視》（CelebrationofLifeandArt：），全部採用無裝飾線字體印刷，以表明自己的設計立場。無裝飾線字體是20世紀現代主義平面設計的關鍵因素，因此，貝倫斯也可以被視為現代平面設計的重要奠基人之一。1901年，貝倫斯和德國的克林斯波字體鑄造公司合作，設計出「貝倫斯體」（Behrensschrift）的折衷字體系列。這種字體是介於「青年風格」與現代風格之間的一種過渡性字體，但已基本取消了裝飾線的使用。
1903年，貝倫斯被任命為迪塞爾多夫美術與工藝學院的校長，在學校推行設計教育改革。他認為設計視覺訓練的核心內容，應該是對於幾何形態的比例的分析。他的這種強調基礎課程，特別是平面分析的基礎訓練，通過他的兩個學生兼助手沃爾特·格羅佩斯和米斯·凡德羅來完成，對於日後包豪斯設計學院的改革奠定了基礎。
貝倫斯是德國最早從事功能化工業產品設計的設計師。1907年，德國電器工業公司（AEG）的總裁艾米·拉斯邀請貝倫斯為公司設計公司的標志，擔任建築師和設計協調人，開始他作為工業設計師的職業生涯。德國電器工業公司是世界上最大的製造廠商之一，是德國工業的核心動力，它出產的電燈、電風扇、電水壺都是供應世界市場的產品。貝倫斯研究了公司的歷史、背景、產品後，明確了對工業化的強調是他設計的中心。通過多次反復的設計，他終於設計出非常簡單、明確的標志。這個標志同時適用於公司職員的卡片、公司文具和文件上，也能夠運用在工廠的機械、產品和公司的建築上。他同時也設計了該公司大量的平面項目，包括廣告、海報、產品目錄等等，始終強調設計的統一性。他為這個公司形成了從產品到企業形象和推廣的高度統一的企業形象，設計了統一的形式語言，是企業形象設計最早和比較完善的典型作品，開創了現代公司識別計劃的先河，被稱為制訂「公司風格」的第一人。
貝倫斯同時也擔任著該公司的藝術顧問，為其設計電燈、電風扇、電水壺等產品。他從功能主義的角度出發，設計中基本擯棄了繁瑣的裝飾，強調產品的外形結構和良好的功能，特別是1909年設計的系列電水壺最能體現他的設計精神。壺的設計以適應機械化批量生產和標准生產為出發點，很多零件都是標准零件，可以自由進行裝配、組合，表面處理採用不同材料，如鍍鎳或銅以取得不同的外觀效果，每一種都有0.75升、1.25升和1.75升三種規格可供選擇，實現了功能和審美的統一，深受工業界好評。貝倫斯所制訂的生產綱領和工業產品樣品，一直到上世紀30年代仍起作用，他還制定了批量生產的技術復雜型產品的藝術設計方法，這些方法後來成為現代藝術設計的職業手段。貝倫斯在AEG各方面設計的成就，就是同盟所追求的目標的一個典型範例。
貝倫斯也是現代工廠建築設計的先驅人物。促進現代建築產生的需求因素之一是高層建築，另一個因素則是現代工廠建築。現代工廠對空間、照明、流通的要求都促進了現代建築的發展。他設計的AEG的透平機製造車間與機械車間，其造型簡潔，摒棄了任何附加的裝飾，是貝倫斯建築新觀念的體現，貝倫斯把自己的新思想灌注到設計實踐當中去，大膽地拋棄流行的傳統式樣，採用新材料與新形式，使廠房建築面貌一新。鋼結構的骨架清晰可見，寬闊的玻璃嵌板代替了兩側的牆身，各部分的勻稱比例減弱了其龐大體積產生的視覺效果，其簡潔明快的外形是建築史上的革命，具有現代建築新結構的特點，強有力地表達了德國工業同盟的理念。
貝倫斯也是平面設計史上的重要人物，他最早清楚地表達出20世紀新思想下新的視覺設計語言要素。他的平面設計具有很強烈的個人特徵。他為AEG和其他企業設計產品目錄、廣告冊頁和海報，採用標準的方格網路方式，嚴謹地把圖形、字體、文字說明、裝飾圖案工整地安排在方格網路之中，清晰易讀，讓人一目瞭然，同時在字體選擇上選用自己的改良羅馬體，因此具有減少主義的初期特徵。這種設計特徵極大地影響了當時設計的風尚。在第二次世界大戰之後，減少主義成為世界平面設計的基本風格之一。
貝倫斯於1907年開設了自己的設計事務所，一批現代主義設計大師先後來到貝倫斯門下學習工作，其中包括包豪斯設計的創始人沃爾特·格羅佩斯和米斯·凡德羅，現代建築和城市規劃的重要代表人物勒·柯布西耶，他們將貝倫斯的設計理念進一步發展，讓現代主義設計思想逐漸走向成熟。
Ⅲ 分析彼得貝倫斯為什麼被稱為「德國現代設計之父」
他拒絕復制歷史風格，而在研究植物、花卉的造型和動物界、植物界線條的基礎上堅持理性主義美學原則，其風格接近幾何圖形，因而易於轉向純工業形式的創作，他的設計奠定了功能主義設計風格的基礎，也就是現在的設計風格。他還為AEG公司 設計的全套的CIS設計，為AEG公司設計了三個產品成為第一個工業設計師，貝倫斯是德意志工作同盟的副主席，為德國的設計推廣 做出不可磨滅的貢獻。最重要的一點是他開設了第一家綜合性的設計事務所。培養出三位傑出的設計師，分別為：格羅庇烏斯、密斯凡德羅、科普西耶，這三位加上美國的萊特和芬蘭的阿圖，就是現代設計的開端。所以說：貝倫斯是德國現代設計之父。
Ⅳ 貝倫斯鋼琴怎麼樣
貝倫斯鋼琴是非常好的鋼琴品牌。採用優質的秦制特殊材料制，選擇進口優質原木，聘請高級鋼琴專家為鋼琴技術顧問；嚴格執行現代管理機制，以一流的設計，先進的標准組織生產。Berens品牌系列的鋼琴設計多樣化的設計。
1、配置德國雷諾擊弦機，運作更靈敏、觸感更具有層次、更加經久耐用，保證了擊弦機運作的平穩性，給您煥然一新的體驗。採用德國ABEL榔頭，純羊毛製造，表面拉毛帶雙色防蛀劑音色柔和且彈性好，壽命長。
2、對一台鋼琴進行調律、以及對鋼琴榔頭整理及加工處理的過程將賦予這台鋼琴獨具個性的聲音。
3、貝倫斯鋼琴製作工藝與音調配合恰當。它具有一流的音質和極佳的觸鍵感。＂它優美的音色和舒適的觸感令人陶醉。低音區深厚有力。
(4)貝倫斯擴展閱讀：
品牌歷史：
1、貝倫斯鋼琴品牌根源可以追隨到19世紀下半世紀的德國的小城，Berens鋼琴廠有兩個工廠，新廠在的德國法蘭克福和美茵河附近的巴伐利亞州(Bavaria)，承擔從木材處理開始大部分的鋼琴製造工序，老廠承擔鋼琴的最後工藝。如調律、調整、整音、質量檢驗和裝箱出廠。
2、貝倫斯鋼琴廠是由舒爾茨．貝倫斯（ScholzeBerens，1796－1866）於1836年建成，經歷了曲折的道路。30年代初的世界經濟危機使工廠實際處於停頓的狀態。持續到1850年，阿爾伯特．貝倫斯（AlbertBerens）製造出彈奏性能極佳的創新式鋼琴。
3、繼著名的匈牙利作曲家、鋼琴家弗朗茲．李斯特（FranzLiszt）之後，偉大的波蘭鋼琴大師帕得勒夫斯基（IgnazPoderewski）開始使用了貝倫斯鋼琴，隨著他的聲譽大增，「貝倫斯」鋼琴獲得全球聲譽，漸漸成為歐美鋼琴家備受青睞的品牌。
Ⅳ 彼得·貝倫斯的主要成就
貝倫斯還為AEG作了大量的平面設計，AEG的標識在幾年時間內數易其稿一直沿用至今，並成為歐洲最著名的標識之一。作為工業設計師，貝倫斯設計了大量的工業產品，如弧光燈、電風扇、電水壺等，奠定了功能主義設計風格的基礎。他把外貌的簡潔和功能性作為工業產品的審美理想，從1908年設計的台扇和1910年設計的電鍾上看不到任何的偽裝與牽強。他通過改變容量、局部的幾何形狀、材料和裝飾的途徑，設計了電水壺系列，基礎模式有圓底、橢圓底與六面體，後者被稱為「中國燈籠」。貝倫斯把純粹的幾何圖形與簡潔而精緻的裝飾很好的結合起來，使這些產品具有自身的、而不是從手工藝那裡借用的價值。如電壺，貝倫斯制定三種壺體、兩種壺蓋、兩種手柄及兩種底座，從中選擇並加以組合，共有24種樣式；電壺有水下加熱電阻絲，錘擊的效果及藤條覆蓋的手柄顯示其為手工製作。他是第一個改革產品設計使之適合工業化生產的設計師，他設計的電水壺充分考慮了機器批量和標准化生產的特點，水壺的提梁和壺蓋都可以和別的造型的水壺配件互用。
貝倫斯還是一位傑出的設計教育家，擔任過迪塞爾多夫實用藝術學校校長、維也納與柏林普魯士兩地美術學院的建築系系主任。1910年間，沃爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius，1883—1969）、密斯·凡·德·羅（MiesvanderRohe，Ludwg，1886-1969）和勒·柯布西埃（LeCorbusier，1887—1965）等，都在柏林貝倫斯的辦公室工作過，他們後來都成了20世紀偉大的現代建築師和設計師。所以他更重要的意義是影響和教育了一批新人，這一批人成為現代含義的工業設計之父，是第一代成熟的工業設計師與現代建築設計師。
Ⅵ 什麼是貝倫斯的形式自然產生思想
貝倫斯決定要將現代工業的力量通過一種永恆的古典主義弄得精神化。這個車間的基本喻像就是希臘神廟。這處位於轉角的基地使得這棟建築有了在轉角去觀賞的可能，觀者可以同時看到這棟建築的正面和側面，就像在雅典衛城上可以這么看到帕提農神廟一般。落在一處鉸鏈上的鋼柱們的『柱式』，用一種直接的『轉喻替代』（metonymic displacement）的方式，替代了希臘神廟的柱廊。建築側面上那些由金屬條子框限出來的一面面封閉的玻璃幕牆向上向內傾斜著，與鋼柱們的內側齊平，製造了一種有些古埃及建築的味道。內傾的趨勢一直延伸到了轉角上的壁柱上，它們混凝土的體塊感被一條條深深內嵌的金屬條們所強調著。這些轉角製造著古典建築體塊和穩定性的效果，可事實上它們只是很薄的一層混凝土膜，不承擔任何結構角色。還有，它們看上去的結構功能也被中間突出出來的玻璃窗子所削弱了，因為看上去倒好像是正面上的那道玻璃幕牆在支撐著山花。憑借著在外貌和真實之間的這種背離以及其它的不符，貝倫斯試圖在把技術上的實證主義和古典的人文主義整合在一起，而這兩者卻頑固地不願意走到一起。然而，悖論地，這棟建築有著一種神奇的平靜，是工業力量的一個非常有效的代表」
Ⅶ 彼得·貝倫斯的介紹
彼得·貝倫斯，德國現代主義設計的重要奠基人之一，著名建築師，工業產品設計的先驅，「德國工業同盟」的首席建築師。彼德·貝倫斯是德國工業同盟最著名的設計師，被譽為「第一位現代藝術設計師」。他出生於漢堡，曾在藝術學院學習繪畫，1891年後在慕尼黑從事書籍插圖和木版畫創作，後改學建築。l893年成為慕尼黑「青年風格」組織的成員，期間他接受了當時的激進藝術的影響。1900年黑森大公召他到達姆施塔特藝術新村，在那裡他由藝術轉向了建築。1903年他被任命為迪塞爾多夫藝術學校的校長，在學校推行設計教育改革。
Ⅷ 德國現代設計之父彼得貝倫斯平面設計的特點及其對平面
1、拒絕復制歷史風格，而在研究植物、花卉的造型和動物界、植物界線條的基礎上堅持理性主義美學原則，
2、其風格接近幾何圖形，因而易於轉向純工業形式的創作，
3、他的設計奠定了功能主義設計風格的基礎，也就是現在的設計風格。
4、他本人的歷史地位作用。德意志工作同盟的副主席，還培養了三個設計大師
Ⅸ 彼得貝倫斯的作品有哪些
彼得·貝倫斯，德國現代設計之父，是德國現代主義設計的重要奠基人之一， 在建築和設計方面的深遠影響一直延續到今天。他將工業設計規格化，他為德國電器工業公司(AEG)設計企業形象，設計了統一的形式語言，是企業形象設計最早和比較完善的典型作品，開創了現代公司識別計劃的先河。
名字：彼得·貝倫斯(Peter Behrens)
出生地：德國漢堡
出生日期：1868年4月14日
去世日期：1940年2月27日（於德國柏林）
作品 （部分）
Wohnhaus Behrens auf derMathildenhöhein Darmstadt, 1900–1901
Wohnhaus Obenauer in Saarbrücken, 1905–1906
Krematorium in Hagen (Westfalen) -Delstern, 1905–1907
Turbinenhalle der AEG inBerlin-Moabit, 1908–1909
Bahnhöfe für die GN-Linie (U-Bahn in Berlin)
Katholisches Gesellenhaus in Neuss, 1909–1910
Kleinmotorenfabrik der AEG in Berlin, 1911
Peter-Behrens-Bau (NAG-Gebäude derAEG, heute SAMSUNG) inBerlin-Oberschöneweide, 1914-1917
Werkswohnsiedlung der AEG inHennigsdorf, 1911
(Kaiserlich) Deutsche Botschaft inSt. Petersburg, 1911–1912
Verwaltungsgebäude der GummiwerkeContinental AGinHannover, 1912–14 (Ausbau 1919–20)
Verwaltungsgebäude derMannesmannröhren-Werke AGin Düsseldorf, 1911–1912
Verwaltungsgebäude derFarbwerke Hoechst AGin Höchst am Main (heuteFrankfurt-Höchst), 1921–1925
Verwaltungsgebäude und Zentrallager derGutehoffnungshüttein Oberhausen, 1921–1925
Grabmal fürFriedrich Ebertin Heidelberg, 1925
Haus in derWeißenhofsiedlunginStuttgart, 1927
Haus AlexanderundHaus BerolinaamAlexanderplatz in Berlin, 1930–1932
Zigarettenfabrik der Österreichischen Tabakgesellschaft in Linz (Donau), 1929–1935
Ⅹ 為什麼說彼得貝倫斯是現代設計之父
四點
第一 為AEG公司 設計的全套的CIS設計
第二 為AEG公司 設計了三個產品 電水壺 風扇 台燈 成為第一個 工業設計師
第三 是德意志工作同盟的副主席 為德國的設計推廣 做出不可磨滅的貢獻
第四 也是最重要的一點 開設了第一家綜合性的設計事務所 培養出三位 傑出的設計師 分別為 格羅庇烏斯 密斯凡德羅 科普西耶 這三位加上美國的萊特 和 芬蘭的阿圖 就是現代設計的開端 就是現代設計的第一代
所以 彼得貝倫斯 是當之無愧的教父