A. 柳永《八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天）》詩詞注釋與評析
八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天）
對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅消翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。
【注釋】
《八聲甘州》：本唐教坊曲，《碧雞漫志》雲：「《伊州》、《甘州》、《涼州》，皆自龜茲致。」後用作詞調名，有曲破，有八聲，有慢，有令。此詞《樂章集》注仙呂調，前後片各九句四平韻，共八韻，故名。此闋亦為柳詞中名篇，惜學人從未究其本事。詞謂「清秋」、「風霜」、「暮雨」、「殘照」，則時間在秋季之傍晚；又謂「關河」、「長江」，則地點又在南方；復謂「嘆年來蹤跡」，則遠游已年餘，知其寫於出遊之第二年即景德元年（1004）秋天；結尾則寫夫妻之互相思念。「對瀟瀟」句：面對著急驟的暮雨，看它帶塌灑落在大地上。江天，指整個大地。瀟瀟，雨急貌。《詩經·鄭風·風雨》：「風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。」毛傳：「瀟瀟，暴疾也。」正因為是急雨，方有下句。「一番」句：謂急雨後江山如洗，秋景顯得也特別明凈。「關河」句：意謂深秋之後，路上行人稀少，山河大地也顯得冷冷清清。關河，泛指山河。冷落，冷清。殘照當樓：殘照，殘陽，夕照。當，對著。「苒苒」句：謂隨著時光的漸漸流逝，景物也變得衰殘。苒苒，義同「荏苒」，形容時光漸漸流逝。物華，自然景物。渺邈：渺茫遙遠。歸思：思歸之情。淹留：滯留，久久停留。顒望：舉首凝望，因痴痴凝望而發呆。「誤幾雹行橡回」句：謂好幾次都將別人的歸舟當作自己丈夫的歸舟了。謝朓《宣城郡出新林浦向板橋》：「天際識歸舟，雲中辨江樹。」劉采春《望夫歌》一名《羅嗊之曲》：「朝朝江口望，錯認幾人船。」
【評析】
此詞大開大合，氣勢磅礴，深情綿邈而又不落纖巧。上片寫景，有源旁氣吞萬里之勢。起二句寫雨後江天，不事塗抹而清雋之氣在骨。「漸霜風」三句有提筆四顧之慨，如江天聞笛，古戍吹笳，凄寥之氣沁人，宜乎得東坡「唐人佳處不過如此」之評。「是處」四句復嘆近景凋零，將遊子之寂寞寫得入木三分。下片即景生情，又一波三折。結句言「倚闌」、「凝目」，收束全篇，通首之「霜風」、「關河」、「殘照」等等皆在凝目中矣。
B. 關河冷落殘照當樓前一句
出自宋代詩人柳永的《八聲甘州》
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒（rǎn）物華休。惟有者游灶長江水，無磨寬語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何首扮事苦淹留。想佳人，妝樓顒（yóng）望，誤幾回、天際識歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁(nèn)凝愁！
C. 文學作品柳永的《八聲甘州》詞中「漸霜風凄涼，關河冷落，殘照當樓」為什麼被蘇軾認為「不減唐人高處」
這首詞，上片寫景，下片寫情，脈絡極為清楚。x0dx0ax0dx0a柳永開圓棚始以「對」字領起，寫雨後的江天，清澈如洗，詞句也極洗煉而又大氣磅礴。「漸霜風」三句，再以「漸」字領起，直貫而下，寫風緊殘照之關河樓頭，境界綺麗而悲壯，聲響尤其動人。「是處」兩句，跌到眼前近景，嘆息花木萬物凋殘。「惟有」兩句再宕開，寫江流之無語東流，人也沉默隱憂。上片全系寫景，惟景中含情，寄寓離別之思。x0dx0ax0dx0a因此蘇軾嘆為「唐人佳處，不過如此」（趙令_《侯鯖錄》引）。這正說明宋詞可與唐詩比美，而柳永更是代表作者。x0dx0ax0dx0a下片換頭之後，即景抒情，大開大合，呼應、問答、對照，各種手法運用自如。如「不忍」句與「望故鄉」兩句，系前呼後應。「嘆年來」句與「何事」句，自問自答。「想佳人」兩句與「爭知我」兩句，兩相對照。這都是一層深入一層，一步緊接一步，在章法上是這樣密接而又宕開。其中有些句子的領字，如「不忍」「望」「嘆」「想」「誤」「爭知」，均貼切異常。而其中「想佳人、妝樓_望，誤幾回、天際識歸舟」，從藝術構思上是學習杜甫《月夜》思家的「今夜_州月，閨中只獨看」的手法，從對方寫起。而句子又沿用謝_的《之宣城郡??》「天際識歸舟」，然加上了「誤幾回」意思完全相反，句子更為靈動。「爭知我、倚闌干處，正恁凝愁」，又為對方設想自己，然後戛然而止。x0dx0ax0dx0a這首詞，梁啟橘敬則超曾雲：「飛卿詞『照花前後鏡，花面交相映』，此詞境頗似之。」這詞的上下片前稿明後情景，確實具相映交輝之美，於壯麗的景色中含有無限柔情。其首尾之呼應，尤在有形與無形之中，加末尾之「倚闌干處」是把憑欄明寫出來，而開頭之「倚闌干處」是把憑欄明寫出來，而開頭之「對瀟瀟暮雨灑江天」所觀之景，實也憑欄所見，唯不寫出欄桿字樣而已。這詞的本事原只為離人憑欄見景抒情，而翻騰出來，似乎使江天、關河統為變色，紅綠萬物盡供驅使，統統為情所籠罩，柳永寫離情實具有天地境界。有人曾認為「『關河冷落，殘照當樓』，即《敕勒》之歌也」（劉體仁《七頌堂詞繹》）。這是可以同意的。而「紅衰翠減，苒苒物華休」，當具有杜甫《秋興》句之「玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森」的意境。x0dx0ax0dx0a「杜詩柳詞，皆無表德，只是實說。」（項安世《平齋雜說》）以柳詞與杜詩相提並論，在某些技巧方面是可以這樣說的。他的「長調尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寄奇麗之情，作揮綽之聲。」（鄭文焯《大鶴山人詞論》）在這首詞里表現得很充分。柳永不愧為慢詞的奠基人，他開創了長短句式格律詞的新局面，在中國詞史上有崇高的地位。
D. 八聲甘州古詩翻譯賞析
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。
[譯文] 暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無際，本已氣肅天清的萬物，加此一番秋雨，更是清至極處。
[出自] 柳永《八聲甘州》
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓，是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我、倚闌干處，正恁凝愁？
注釋：
1.選自《樂章集》。八聲甘州，詞牌名。
2.一番洗清秋：一番風雨，洗出一個凄清的秋天。
3.霜風凄緊：秋風凄涼緊迫。霜風，秋風。
4.關河：關隘山河。
5.是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。
6.苒苒（ran 第二聲）物華休：隨著時間流猛兄逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同「荏苒」，指光陰流逝。物華，美好的景物。
7.渺邈：遙遠。
8.淹留：久留。
9.顒望：抬頭遠望。
10.誤幾回、天際識歸舟：好多次看到遠處有船駛過，便以為是愛人乘舟歸來。
11.爭：怎。
12.正恁（nen 第四聲）凝愁：恁，如此，這樣。凝愁，愁緒凝聚化解不開。
譯文1：
面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風逐漸地迫近，關隘、山河冷清蕭條，落日的餘光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什麼苦苦地長期停留在異鄉？想起心上人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎麼知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。
譯文2：
暮雨瀟瀟，灑遍大江兩岸，也洗凈了清秋時節的萬里長空。西風漸緊，帶來陣陣寒意，關河冷落，殘陽正照在樓上。四處紅花凋零，綠葉衰謝，漸漸地景物都凋零了。只有長江水，永遠這樣無言無語地向東奔流。
我不忍心再登高望遠，故鄉遙遠似在天邊，思歸的心願卻難以收斂。感嘆連年奔走，究竟為了什麼在異鄉滯留？佳人一定在妝樓苦苦地遙望，有多少次誤認了遠來的歸船。她哪裡知道，此時的我正獨倚欄桿，心中結聚著無限哀愁。
【評點】
本篇為詞人的名篇，融寫景抒情於一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。
上片寫所望之景色，詞人以如椽之筆描繪江野暮秋蕭瑟寥廓、渾莽蒼涼的景色：以「瀟瀟」暮雨、「凄緊」的霜風、江流展現了風雨急驟的秋江雨景；以「冷落」的關河、夕陽「殘照」描繪了驟雨沖洗後蒼茫浩闊、清寂高遠的江天景象，充滿了蕭瑟、肅殺的悲秋情調。「苒苒物華休」比喻青春時光的閉歷短暫，只剩下「無語東流」的長江水，暗示詞人的惆悵和悲愁無處訴說。
下片寫登高遠眺的感想，抒寫了思鄉懷人慾歸不得的愁苦。「不忍登高」說明詞人所處的位置，「不忍」二字點出曲折，增加了一番情致。接下來幾句層層說明了緣何「不忍」，一是「望故鄉渺邈」，因而「歸思難收」；二是「嘆年來蹤跡轎知搜」，深感遊宦淹留；三是「想佳人」之思緒，此乃「不忍」之根源。「誤幾回、天際識歸舟」，不知她會有多少回誤認歸舟？相思太苦。最後兩句轉到自己身上，「倚闌干處，正恁凝愁」，怎會知道我身倚欄桿苦苦思念滿懷憂愁？
在詞人多篇寫羈旅行役的長調中，本篇是最富於意境的典範之作。詞的寫景層次清晰有序，抒情淋漓盡致，寫盡了他鄉遊子的羈旅哀愁。全詞語言通俗，將思鄉懷人之意緒表達得明白如話，然感情真摯而強烈，跌宕起伏。詞中「漸霜風」幾句為千古登臨名句，蘇軾贊為「此語於詩句不減唐人高處」。
［賞析］
這是柳永寫羈旅失意客中思家的代表作之一。上闋鋪寫深秋景象，「霜風」三句，以領字「漸」導引，表達出時間之推移並展開空間的'層次和深度。「長江水無語東流」更增無窮傷感，耐人尋味。下闋直抒鄉愁。「想佳人」這幾句，嘆已之飄泊，以懸想對方之思我比較，相思沒有落空，感情纏綿悱惻。思婦幾次把別人的船隻誤認為是丈夫的，幾至神魂錯亂。此種盼望丈夫歸來入痴入迷的執著，具有特殊的感染力和表現力。
柳永是較早把遊子羈旅情懷納入詞中的人。這首詞的主題是遊子思歸。陳廷焯稱此詞為"古今傑構"，是"耆卿集中僅見之作"(《詞則·大雅集》)，王國維更以此與蘇軾《水調歌頭》媲美，認為此二作皆"格高千古，不能以常調論也"。由此可見它在詞史上的地位。
這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術成就最高的一首，其中佳句「不減唐人高處」（蘇東坡語）。王國維更以此與蘇軾《水調歌頭》媲美，認為此二作皆"格高千古，不能以常調論也"。由此可見它在詞史上的地位。
開頭兩句寫雨後江天，澄澈如洗。一個「對」字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中「雨」字，「灑」字，和「洗」字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。自「漸霜風」句起，以一個「漸」字，領起四言三句十二字。「漸」字承上句而言，當此清秋復經雨滌，於是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一「漸字」，神態畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之遊子，有不可禁當之勢。一「緊」字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一「冷」字，上聲，層層逼緊。而「凄緊」、「冷落」，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接一句「殘照當樓」，境界全出。這一句精彩處在「當樓」二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。
「是處紅衰翠減，苒苒物畢休。」詞意由蒼莽悲壯，而轉入細致沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。「紅衰翠減」，乃用玉溪詩人之語，倍覺風流蘊藉。「苒苒」，正與「漸」字相為呼應。一「休」字寓有無窮的感慨愁恨，接下「惟有長江水，無語東流」寫的是短暫與永恆、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。「無語」二字乃「無情」之意，此句蘊含百感交集的復雜心理。
「不忍」句點明背景是登高臨遠，雲「不忍」，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處在於詞人善於推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼遊子歸來。「誤幾回」三字更覺靈動。結句篇末點題。「倚闌干」，與「對」，與「當樓」，與「登高臨遠」，與「望」，與「嘆」，與「想」，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為「倚閨」時所見；思歸之情又是從「凝愁」中生發；而「爭知我」三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。
上片純寫景，寫全景這在慢詞長調中是不多見的。它取樓頭放眼遠望的角度，全方位地攝取鏡頭，畫面開闊高遠，秋情秋景融為一體，將古今才人失意之悲寄託於自然界美好事物的衰謝銷亡之中。
「對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。」開篇用一去聲字「對」領起，富於氣勢，發腔即已警動聽眾，如彈詞開篇的一聲拍板，戲劇人物出場前的亮嗓，又妙在體現了觀景的角度，暗藏登樓憑欄遠眺之意，為下片作伏筆。「瀟瀟」表現雨勢的急驟。「暮雨」帶有寒意，「灑江天」說明地點是在江頭，暗伏以下「長江水」 句。詞人本是登樓觀景的，要在江天之際游目騁懷，即所謂「登高臨遠」，顯然希望天高氣爽，天色晴朗，可是突然下起了急雨，彌漫江天，又時值日暮天寒，一股涼意直逼詞人而來，這就為全詞悲秋傷別定下了基調。
「一番洗清秋」是「瀟瀟暮雨灑江天」的結果。秋日傍晚，一陣驟雨，氣候就更加清涼蕭瑟了。而這種景象也正與浪遊他方的遊子空虛、寂寞、憂傷、愁苦之情湊泊。此句景中含情，亦景亦情。「一番」固然是寫觀此番驟雨而雨也還會有「二番」「三番」。一番秋雨一番寒，秋涼也是漸次為「清」了。換句話說，一切美好的生命都是漸次衰敗消亡了。雨之急，暮之寒，「灑」和「洗」的態勢，都蘊含著寒風。
「漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。」一個「漸」字，領起四言三句十二字——便是東坡嘆為不減唐人高處的名句，而一篇之警策端在於此。風既寒且急，行旅必少，一切在外求仕、謀職、經商、售藝之人大都回到自己溫暖的家園去了，只留下空寂的關山，渡口和樓頭孤懸的殘照。這一切，強烈地激射出詞人流落他鄉的傷楚，孤單和愈益黯淡的情懷。這第二韻不單蘇東坡贊。劉體仁《七煩堂詞譯》又比作《敕勒歌》意為景象壯闊，氣勢雄渾，又極富情感色彩。此際詞人乃覺遍宇宙間悲哉之秋氣，似乎一齊襲來，要他一人禁當！
既然雨過天晴，又有夕照當樓，那四處的殘紅敗綠必然盡收眼底，故又引出第三韻。
「是處紅衰翠減，苒苒物華休。」「是處」言處處，反映視野之開闊。「紅衰翠減」表現遠望的感受，真切而又鮮明。站在樓頭看那紅花衰謝，綠葉凋殘的廣闊地面。在夕陽的映照下，只覺得紅翠兩種鮮嫩的顏色已經淡了許多。這種強烈的視覺與暮雨、霜風、殘照相聯接，必然顯現出自然界美好生命的衰殘：「苒苒物華休」此乃不可把握的自然規律。自然界如此，人世間又豈能例外，那美好的故鄉，深情的佳人和自己蹉跎的青春年華，無一不苒苒逝去。聯想到此，自然悲從中來。
這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。
思婦凝眸遠望，情思恍惚；詞人登高憑闌，難抑愁思。相隔千里，兩相對照才可見相思之苦，寫得情思委婉，興味綿長。 寫思鄉、思人以蒼涼的清秋景物襯出，情融於景中，耆卿雲：「『霜風凄緊，關河冷落，照當樓。』此語於詩句不減唐人高處。」
E. 八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天原文|翻譯|賞析_原文作者簡介
八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天
[作者] 柳永 [朝代] 宋代
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！
標簽: 懷人 高中古詩 抒情 哲理 宋詞三百首 詞 情感 其他
《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》譯文
面對著瀟瀟暮雨從天哪友激空灑落在江面上，經過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。凄涼的霜風一陣緊似一陣，關山江河一片冷清蕭條，落日的餘光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的李襪景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什麼苦苦地長期停留在異鄉？想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。她哪會知道我，倚著欄桿，愁思正如此的深重。
《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》注釋
⑴瀟瀟：風雨之聲。
⑵一番洗清秋：一番風雨，洗出一個凄清的秋天。
⑶霜風凄緊：秋風凄涼緊迫。霜風，秋風。凄緊，一作「凄慘」。
⑷是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，到處。紅，翠，指代花草樹木。語出李商隱《贈荷花》：「翠減紅衰愁殺人。」
⑸苒（rǎn）苒：漸漸。
⑹渺邈：遙遠。
⑺淹留：久留。
⑻顒（yóng）望：抬頭遠望。
⑼誤幾回、天際識歸舟：多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。語出謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》：「 天際識歸舟，雲中辯江樹。」
⑽爭：怎。
⑾恁（nèn）：如此。凝愁：憂愁凝結不解。
《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》賞析
賞析一
此詞開頭兩句寫雨後江天，澄澈如洗。一個「對」字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中「雨」字，「灑」字，和「洗」字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。自「漸霜風」句起，以一個「漸」字，領起四言三句十二字。「漸」字承上句而言，當此清秋復經雨滌，於是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一「漸」字，神態畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之遊子，有不可禁當之勢。一「緊」字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一「冷」字，上聲，層層逼緊。而「凄緊」「冷落」，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接一句「殘照當樓」，境界全出。這一句精彩處「當樓」二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。
「是處紅衰翠減，苒苒物華休。」詞意由蒼莽悲壯，而轉入細致沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。「紅衰翠減」，乃用玉溪人之語，倍覺風流蘊藉。「苒苒」，正與「漸」字相為呼應。一「休」字寓有無窮的感慨愁恨，接下「惟有長江水，無語東流」寫的是短暫與永恆、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。「無語」二字乃「無情」之意，此句蘊含百感交集的復雜心理。
「不忍」句點明背景是登高臨遠，雲「不忍」，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處於詞人善於推己及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼遊子歸來。「誤幾回」三字更覺靈動。結句篇末點題。「倚闌干」，與「對」，與「當樓」，與「登高臨遠」，與「望」，與「嘆」，與「想」，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為「倚閨」時所見；思歸之情又是從「凝愁」中生發；而「爭知我」三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。
這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。這樣柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。全詞景中有情，情中帶景。上片於壯麗的秋景告返之中含有凄涼傷感之柔情，下片於纏綿的離情中帶有傷感之景，前後情景交相輝映。上片寫觀景，雖未點明登樓而登樓之意自明；下片於「依欄桿處」再點登樓，起到了首尾呼應作用。筆法之高妙，於此可見，作者不愧為慢詞的奠基人。
賞析二
這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術成就最高的一首，其中佳句「不減唐人高處」（蘇東坡語）。開頭兩句寫雨後江天 ，澄澈如洗。一個「 對」字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中「雨」字 ，「灑」字，和「洗」字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。
自「漸霜風」句起，以一個「漸」字，領起四言三句十二字。「漸」字承上句而言，當此清秋復經雨滌，於是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一「漸字」，神態畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之遊子，有不可禁當之勢。一「緊」字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一「冷」字，上聲，層層逼緊。而「凄緊」、「冷落」，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接一句「殘照當樓」，境界全出。這一句精彩處在「 當樓 」二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。
「是處紅衰翠減，苒苒物畢休。」詞意由蒼莽悲壯，而轉入細致沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。「紅衰翠減」，乃用玉溪詩人之語，倍覺風流蘊藉。「苒苒」，正與「漸」字相為呼應。一「休」字寓有無窮的感慨愁恨，接下「惟有長江水，無語東流」寫的是短暫與永恆、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。「無語」二字乃「無情」之意，此句蘊含百感交集的復雜心理。
「不忍 」句點明背景是登高臨遠，雲「不忍」，又多一番曲折、多一番情致 。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處在於詞人善於推已及人，本是自己登遠眺 ，卻偏想故園之閨中人 ，應也是登樓望遠，佇盼遊子歸來。「誤幾回」三字更覺靈動。
結句篇末點題。「倚闌干」，與「對」，與「當樓 」，與「 登高臨遠」，與「望」，與「嘆」，與「想」，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為「 倚閨 」時所見；思歸之情又是從「凝愁」中生發；而「爭知我」三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。
這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話 。這樣 ，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。
《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》作者柳永簡介
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景庄，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。
柳永的其它作品
○ 雨霖鈴·寒蟬凄切
○ 蝶戀花·佇倚危樓風細細
○ 望海潮·東南形勝
○ 鶴沖天·黃金榜上
○ 柳永更多作品
F. 漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓是什麼意思，出自何處
意思是漸漸地雨散雲收秋風逐漸緊，山河冷落落日余暉映照江樓。出自《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》，是宋代詞人柳永的作品。
此詞抒寫了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。全詞語淺而情深，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，寫出了封建社會知識分子懷才不遇的典型感受，從而成為傳誦千古的名篇。
全詩如下：
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！(闌 一作：欄)
譯文如下：
面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。凄涼的霜風一陣緊似一陣，關山江河一片冷清蕭條，落日的餘光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什麼苦苦地長期停留在異鄉？想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。她哪會知道我，倚著欄桿，愁思正如此的深重。
(6)關河冷落擴展閱讀：
此詞開頭兩句寫雨後江天，澄澈如洗。一個「對」字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中「雨」字，「灑」字，和「洗」字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。
自「漸霜風」句起，以一個「漸」字，領起四言三句十二字。「漸」字承上句而言，當此清秋復經雨滌，於是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一「漸」字，神態畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之遊子，有不可禁當之勢。
一「緊」字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一「冷」字，上聲，層層逼緊。而「凄緊」「冷落」，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接一句「殘照當樓」，境界全出。這一句精彩處「當樓」二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。
G. 《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》(柳永)全文翻譯鑒賞
八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天柳永
系列：宋詞三百首
八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！
注釋
一番洗清秋：一番風雨，洗出一個凄清的秋天。
霜風凄緊：秋風凄涼緊迫。霜風，秋風。
是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。
渺邈：遙遠。
淹留：久留。
顒望：抬頭遠望。
誤幾回、天際識歸舟：多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。
爭：怎。
譯文
面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風逐漸地迫近，關隘、山河冷清蕭條，落日的餘光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什麼苦苦地長期停留在異鄉？想起心上人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎麼知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。
背景
柳永出身士族家庭，從小接受儒家思想，有求仕用世之志。因天性浪漫和有音樂才能，適逢北宋安定統一，城市繁華，首都歌樓妓館林林總總被流行歌曲吸引，樂與伶工、歌妓為伍，初入世竟因譜寫俗曲歌詞，遭致當權者挫辱而不得伸其志。他於是浪跡天涯，用詞抒寫羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣。《八聲甘州》即此類詞的代表作。被蘇軾稱贊其佳句為「不減唐人高處」。
特點
縱觀全詞，非獨結尾統攝全篇，上下片十八句無不經緯分明，絲絲入扣。上片寫景，下片言情，情景交織，以「對」字開篇，「登高臨遠」過片，「倚欄」落腳，又以倚欄凝愁照應江水無語，有如常山之蛇，關節響應，救首救尾。柳詞鋪敘而不散浸，於此可見一般。柳詞本以柔婉見長，此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情。「（鄭文焯《與人論詞遺札》）將志士悲慨與兒女柔情結合，體現剛柔相濟的藝術美。用單字去聲作為句首領頭字，也是一大特色，「對」「漸」「望」「嘆」「誤」等用於開篇與轉折處，骨節靈通，強而有力，如點睛之龍破壁而飛。
賞析
開頭兩句寫雨後江天，澄澈如洗。一個「對」字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界茄笑扮。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中「雨」字，「灑」字，和「洗」字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。
自「漸霜風」句起，以一個「漸」字，領起四言三句十二字。「漸」字承上句而言，當此清秋復經雨滌，於是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一「漸字」，神態畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之遊子，有不可禁當之勢。一「緊」字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一「冷」字，上聲，層層逼緊。而「凄緊」、「冷落」，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接一句「殘照當樓」，境界全出。這一句精彩處「當樓」二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。
「是處紅衰翠減，苒苒物華休。」詞意由蒼莽悲壯，而轉入細致沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。「紅衰翠減」，乃用玉溪詩人之語，倍覺風流蘊藉。「苒苒」，正與「漸」字相為呼應。一「休」字寓有無窮的感慨愁恨，接下「惟有長江水，無語東流」寫的是短暫與永恆、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。「無語」二字升信乃「無情」之意，此句蘊含百感交集的復雜心理。
「不忍」句點明背景是登高臨遠，雲「不忍」，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處於詞人善於推己及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼遊子歸來。「誤幾回」三字更覺靈動。結句篇末點題。「倚闌干」，與「對」，與「當樓」，與「登高臨遠」，與「望」，與「嘆」，與「想」，顫灶都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為「倚閨」時所見；思歸之情又是從「凝愁」中生發；而「爭知我」三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。
這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。
此詞抒寫羈旅悲秋，相思愁恨，大約作於遊宦江浙時。上片寫景。以暮雨、霜風、江流描繪了一幅風雨急驟的秋江雨景：「瀟瀟」狀其雨勢之狂猛；「灑江天」狀暮雨鋪天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。「霜風凄緊」以下寫雨後景象：以關河、夕陽之冷落、殘照展現驟雨沖洗後蒼茫浩闊、清寂高遠的江天境象，內蘊了蕭瑟、峻肅的悲秋氣韻。而「殘照當樓」則暗示出此樓即詞人登臨之地。「是處」二句寫「紅衰翠減」的近景細節，詞人情思轉入深致低回，以「物華休」隱喻青春年華的消逝。「長江水」視野轉遠，景中見情，暗示詞人內心惆悵、悲愁恰似一江春水向東流，成為由景入情的過渡，引發下片抒情。「不忍登高」乃是對登樓臨遠的反應，詞人便層層揭示「不忍」的原因：一是遙望故鄉，觸發「歸思難收」；二是羈旅萍蹤，深感遊宦淹留；三是憐惜「佳人凝望」，相思太苦。層層剖述，婉轉深曲，特別是「想佳人」，揭示出「不忍」之根，更懸想佳人痴望江天，誤認歸舟的相思苦況；不僅如此，還轉進一層反照自身，哀憐佳人怎知我此刻也在倚欄凝望！這篇《八聲甘州》，早被蘇東坡巨眼識得，說其間佳句「不減唐人高處」。須知這樣的贊語，是極高的評價，東坡不曾以此許人的。