❶ 这本电影叫什么名字(有描述)
那部是禁片《FUCK ME》－《悲情城市》（操我）
###我国内为了免于太过直白就用了侯孝贤大导的《悲情城市》作译名。
影片一开始就从摇摇晃晃的世界中推出两个女主人公被强奸的场面。曼妮与女伴娜丁到一处堤岸喝啤酒，突遭一群狂暴男子绑架。他们把两个女人被带到一座仓库里轮流折磨。曼妮的女伴娜丁不甘受辱而反抗，结果遭到一顿毒打。看破尘世的曼妮，知道逃不脱这群男人的兽性，索性破罐破摔，以冷漠的眼光对著这群男人。她对这群男人说，她的性就像停在空地的一辆汽车，空空荡荡，没有什么宝贵的东西可留下来，你要操就操。说着她脱了衣裤，露她的性器官展示在那群男人的眼前。影片从这里开始，描绘两个被摧残了的女人仿佛因此永远逃离社会，似乎也在逃离破碎的自我，以摆脱这个社会投向女人的那层暗藏暴力的无处不在的目光。而对她们来说，拯救人性的道路却是打破女人肉身的神秘和禁忌，让不平等和充满暴力的社会在破除女性的禁忌神话之后自我解体。在导演的这种主观意图下，性成了影片女主人公颠覆社会的武器。曼妮和娜丁在性的沉沦中选择了性宣言式的报复方式。她们让性赤裸裸地展现在世界的面前，以为在肉体的世界里“女性”这个词一旦成为日常，人的悲剧也就因失去神圣的外观而消失。她们想错了。这种反抗没有改变死亡的阴影伴随著性的现实，反而使她们在敞开自身的同时一步步滑向杀人和自我毁灭的深渊。在《操》片里，女主人公的动荡生活交织著性的一切肉体形式和社会形式：从口交、手淫、性器官的接触和深入，到性暴力和下意识的性爱动作，均按X级色情片的局部大特写镜头处理，火辣辣地充斥于整部电影。两个女主人公在那次遭强暴之后不久再度邂逅，突然发现特殊经历使她们俩都成了“杀人犯”。曼妮刚刚杀死一个对她表示过些许“敬意”的单身男子，而娜丁则因争一口大麻发生争执掐死了与她同居的一个女伴。从此两个女人内心充满了暴力的冲动，对社会的报复心理使她们选择了“杀手”生涯。先是一个在自动取款机取款的女人撞上了她们的枪口，而后是一个倒楣的枪械店老板成了她们打劫和试枪的死鬼，最后是血洗一家交换性伴侣夜总会。她们就像一对痛苦的姐妹花，在躁动不安的城市边缘飘来飘去，凡从她们的身世中浮云般掠过的人，甚至与她们的生活并无关系的人，都成了牺牲品。她们的身后留下的是一堆男人的尸体。
❷ 那部电影男星露根
带色的就不必说了。
《惊声尖笑1》里面有个男的在电影院厕所小便，听到隔壁厕所有貌似做爱的呻吟声，正好墙上有个洞洞，这个强人就把小弟弟捅进去往隔壁尿，结果，被邻居一口咬掉啦，特别搞笑。
❸ 87年前的大陆电影里，竟有一群男人全裸洗澡！同性暧昧溢出屏幕了
87年前的中国电影中，一段男性的赤诚洗礼揭示了同性情感的微妙世界
在87年前的电影历史长河中，我们发现了一幕不同寻常的画面——一群男性在镜头前全裸洗澡，这种大胆而隐晦的暗示，似乎跨越了时空，揭示了那个时代对同性情感的朦胧认知。正如现代文学巨匠沃尔特·惠特曼在《芦笛集》中的诗篇，描绘了同性之间的深深依恋和渴望，中国早期的电影，如1934年的《大路》，也以一种独特的艺术手法，捕捉到了相似的情感脉络。
《大路》作为一部反映团结抗战的电影，以金焰等当红男星的健美形象为载体，展现了男性之间的深深纽带。电影开场，金焰与同伴们赤身相见，电影镜头刻意强调他们雕塑般的肌肉线条，形成强烈的视觉冲击，这种大胆的表现手法在那个时代尤为突出。在河中洗澡的场景中，男演员们全裸出镜，即使是今天的观众，也能感受到那份跨越时代的性感和微妙的同性情愫。
然而，电影的同性暧昧并不仅限于肉体的展示。《大路》中，男性的亲密互动——拍脑袋、摸脸、抚下巴，这些动作不仅体现了亲昵与关心，更是对同性情感的一种含蓄表达。导演孙瑜，作为中国早期电影的先驱，他的电影风格前卫大胆，他通过理直气壮地描绘男女之情，赋予了这些画面更深的情感层次。
尤为引人注目的是，电影中两位女主角的互动也透露出同性情感的暗示。丁香和茉莉之间的嬉戏和亲昵，尽管是女性间的互动，却在那个时代显得尤为独特，让人感受到一种超越性别界限的情感共鸣。
孙瑜，作为“诗人导演”，他的作品充满了个人风格和艺术创新，他对于情欲和爱意的描绘，大胆而直接，展现了那个时代对于性别和情感界限的挑战。《大路》作为中国电影史上的里程碑，首次正面展现了人的裸体，成为同性情感隐喻的载体，揭示了那个时代对同性关系的微妙探索。
尽管《大路》的时代背景和文化语境与现代大相径庭，但其对同性情感的细腻描绘，无疑为电影艺术增添了丰富而深邃的内涵。它提醒我们，无论时代如何变迁，人性的复杂与情感的多元，始终是艺术永恒的主题。
关键词：大路，中国早期电影，同性情感，孙瑜，导演风格
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