⑴ 白朴作品赏析
白朴《梧桐雨》第四折，是对唐明皇思念杨贵妃凄楚情怀的深刻描绘。从马嵬坡的兵变，到杨贵妃的缢死，再到安史之乱后的唐玄宗回长安，退居西宫养老的凄凉境遇，剧作以唐明皇面对杨贵妃画像，百感交集的心情为线索，展现了他的复杂心理状态。
“端正好”至“呆骨朵”五曲，抒写了唐明皇面对杨贵妃真容时的怀念与感伤。通过唐玄宗的叙述，展现了他孤辰难熬，新添白发，思念成灾，对往昔笙歌筵舞的追忆，以及对杨贵妃生前娇态的想念。但如今的“翠盘中荒草满，芳树下暗香消”，空对井梧桐，不见倾城貌，抒写了唐明皇对往日繁华一去不复返的无限怅调。
回到寝殿，夜色更加昏暗，景物更加衰败，唐明皇的内心也更加忧伤。从“芙蓉花”至“黄钟煞”十三首曲文，抒写了唐明皇的寝殿惊梦。前三曲写唐明皇入梦前的孤寂和焦躁，通过暗淡的串烟、昏惨的银河、喧闹的秋虫、满地的阴云、狂恶的西风、飘落的败叶、琅琅的殿铃、簌簌的朱帘、叮当的铁马，营造出一种凄凉、阴惨、焦灼的气氛，有力地衬托了唐明皇孤寂、忧郁、烦躁的心绪。
“倘秀才”至“双鸳鸯”二曲，直接写梦会。唐明皇刚刚入睡，就梦见杨贵妃请他长生殿赴宴，往日的荣华富贵又浮现在眼前。然而，转瞬间睡梦又被惊醒，一切皆成虚幻。梦醒之后，内心更加感伤。
白朴把视野集中在一个焦点上——梧桐雨。以下数曲极力铺叙“秋夜梧桐雨”的自然景象，抒写唐明皇孤凄、愁苦、顿乱的心境。通过梧桐雨的描写，不仅展现了唐明皇内心的哀伤，也描绘了一幅凄凉、阴惨的画面。通过梧桐雨的描写，作者运用多种艺术手法和修辞方式，从各种不同的角度描绘雨打梧桐的意象，让人眼花缭乱，目不暇接。
孟称舜评价：“只说雨声，而愁恨千端，如飞泉喷瀑，一时倾泻。”这几句曲文，将梧桐雨作为唐明皇情绪的载体，使得景物描写与人物情感水乳交融，形成了一种浓郁的悲剧氛围，堪称绝唱。《梧桐雨》第四折与《汉宫秋》第四折有异曲同工之妙，都展现了独特的艺术成就，使《梧桐雨》被列为元杂剧四大悲剧之一。
(1)梧桐雨白朴扩展阅读
白朴（1226—？） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。