A. 你诚、我扰(非诚勿扰2观后感)
[你诚、我扰(非诚勿扰2观后感)]记得以古希腊有个民间故事，普罗米修斯创造人类的时候，装上了两只口袋，你诚、我扰(非诚勿扰2观后感)。一直口袋放着别人的缺点，一只口袋放着自己的缺点。遗憾的是他把装别人的缺点的口袋放在了前面，所以人们总是先会看到别人的缺点，而不是自己的。这个道理很浅显准确，这种毛病不但别人有，我自己也深受其害。这样的本性让我们往往对待一件事物不够客观，妄下结论。就好比岁末年初的电影们，对他们的评价也颇有些厚此薄彼。《非诚勿扰2》我是在看完《让子弹飞》以后看的。在看之前的评论将这两部作品完全放在了对立面上，不过看完《非诚勿扰2》，我反而觉得这部电影的高度最起码应和《让子弹飞》持平，且应远超《非诚勿扰1》。有网友说："《让子弹飞》让我们认清了国人的观赏能力，《非诚勿扰2》让我们高估了国人的包容能力。"我觉得这句话说的不无道理，但略有些过。毕竟电影并不是束之高阁的青花瓷，也不是宝椟装潢的玉器。电影应是平易近人，用来娱乐的。从这一点上来说，冯小刚不算成功。《非诚勿扰2》的整体过程过于"王朔化",多了很多直白的讽刺和说教，缺少了冯小刚个人的老北京讽喻腔调。大多数人觉得《非诚勿扰2》不好，无非是说没有像《非诚勿扰1》一样继续让爱情成为主题，而是把甜蜜背后的现实，爱情后的人生观，价值观一一拿出来展现给大家。片中无处不存在着对爱情的讽刺，对人们想爱却不务实的讽刺，对假慈善拍卖的讽刺，对暴发户们洗脚捏脚文化的讽刺，处处流露出对世俗社会的一种不满。于是，我们甜蜜幸福的生活在自我满足状态下的年轻人不满了，他们不愿意被植入王朔冯小刚的"苍孙"思想，更不愿意被植入中国人寿的广告。其实这部片子的受众本就不应是85后的人群。这是给一些走过那里，走到那里的人们看的。没有经历过李香山那种想爱却错过的感情，没有经历过勤奋在现实尔虞我诈的虚伪之下寻找自我的经验，是没法看懂电影中那所谓"假文艺"的概念的，观后感《你诚、我扰(非诚勿扰2观后感)》。这种小众的思考，体现在很多细节中：当胡德夫的《匆匆》响起我熟悉的旋律时，我想起了几年前金曲奖看他表演时的感慨。当仓央嘉措的诗句念出时，我也同样感叹这位喇嘛诗人的才情。文艺片往往是给那些真正能和导演的思路融合的观众看得。《让子弹飞》姜文的快意恩仇，善恶有报能让人们接受，而《非诚勿扰2》冯小刚的思路，则是直白的讽刺社会，直面人生。《非诚勿扰2》并不成功的一点就是他竭力要扩大受众。实际小众一些，有何不好?要谢谢冯导在2010年的岁末带给我们这样一部影片，把一些人想说的话全部都从电影中说出了。这感觉就像当你想向谁表白时，有人替你转达了一样。中国电影缺少的就是为小众说话，缺少的就是思考香山这样的人所注重的亲情，思考勤奋这样的人爱情背后的苦衷的电影。"你诚我扰"。当你拿出这样的作品，我看到了冯小刚的诚意。思考人生--中国电影这崭新的一页，会从《非诚勿扰2》开始…《非诚勿扰2》经典台词：1.一辈子很短，我愿意和你将错就错。2.你是找感情的，我是找婚姻的！我们俩就走岔道了3.你是没赶上我好的时候…这两年，是有点虚了。4.什么呀，整个一大通铺。活着扎人堆里，死了还是人挤人。5.把我种在花盆里，我天天对你们笑。6.谁动感情谁完蛋。7.早知道这么冷淡，还不如娶那一年一次的呢！起码一年还有一次！8.幸福不一定在一起，倒霉一定在一起。9.人生就是一场修行。10.这不是病，这是命，我的命找我来了，我只能从命。11.你的就是我的，我的还是我的。12.你能对着钱发誓，无论对方将来多么富有，多么健康，多么爱你，都不在和他在一起吗?13.散买卖，不散交情。14.居家过日子犯不着肝胆相照，虚着点儿和气。15.帝王般的享受，就是把脚当脸伺候着。16.婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。17.我们就是知心不换命，能托孤不能托妻的朋友。18.怕，像走夜路，敲黑门，你不知道门后是五彩世界还是万丈深渊，怕一脚踏空，怕不是结束而是开始。19.死是另一种存在，相对于生，只会生活是一种残缺。20.你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃；来我的怀里，或者，让我住进你的心里；默然相爱寂静欢喜。21.秦奋说起选秀的评委："冒充上流社会，哪有上流啊?全是下流。这就是一帮寄生虫，骗吃骗喝骗炮打。"一旁的芒果说，"别骂了，再骂连自己都骂了。"〔你诚、我扰(非诚勿扰2观后感)〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
B. 求《非诚勿扰》影评以及对 女主人公 的分析！！！！
海归秦奋（葛优 饰）的天才发明“分歧终端机”因能公平和平地解决人类分歧，被风投者以200万英镑高价买走。秦奋也开始踏上网上征婚的路途，一路笑话不断，不是重遇Gay友，就是遇到推销客，秦奋颇有点心灰意冷，以致遇到清冷女子梁笑笑（舒淇 饰）时便开门见山请求对方说明来意。这次更为棘手，笑笑爱上有妇之夫，陷于苦恋中不停挣扎，这次纯属听从家里人安排才出来与秦奋见上一面。不再打算再见的二人尽情地分享了生命中最隐秘的秘密。
然而不久，打算和旧爱分手的笑笑找到秦奋，说要嫁给他,但想与他先去北海道一趟。因她与旧爱的爱情是在那里开始的，如今想在那里结束。秦奋答应了。二人踏上北海道之旅，秦奋在北海道的老友对他们盛情招待，三人游遍北海道各处，秦奋知道自己得不到笑笑的心，却不知道笑笑心中抑郁难解的结正冲向海底的漩涡……
这部影片确实回归了到冯小刚早期拍摄影片的风格中去，整个故事情节和拍摄手法与《不见不散》有着出奇的相似，只是《非诚勿扰》在拍摄画面和情节上更追求唯美，当然唯美也是需要大量资金的投入的，毕竟冯导现在已经是名导了（也拍过史诗巨作《夜宴》、战争片《集结号》等等，不过反响如何群众的眼睛都是雪亮的，呵呵），可惜拍电影不是作饭啊，回归是回归了，但味已经变了，也可能是由于个人原因对（冯式幽默+感人情节+出奇意料的结尾）的这种味道已经厌倦了，总之感觉就是一般，没有自己应有的特点在里面，但是正如冯导自己说的作为一部贺岁片他确实起到了让娱乐大众的目的（比一些港台和欧美的商业片要强多了），但做为冯小刚的回归之作确实有些让人失望（可能是希望的越多失去的越多，有点要求高了）。总体来说这部片子正如媒体前期报道的一样是一部地地道道的冯式风味的影片，作为一部娱乐消遣的片子去看还行，但是没有触动你内心深处的那种感觉（就是看完了没什么感觉，这大概就是定义娱乐和商业片的概念吧-_-!），相比《集结号》给观众带来的心灵的震撼，这部电影真的有点不痛不痒的，不知道是冯导拍摄太多影片导致这部没有什么创意，还是其他的原因，记得前些日子看CCTV-6采访冯导的时候问冯导说：为什么片子叫非诚勿扰？冯导说：是自己诚心诚意拍的一部电影，是一部真诚的电影....，今天我也是诚心诚意的看完这部片子，但看完之后感觉好象并不是这样......失望啊！！
冯小刚在电影开始的旁白中说道：大地鲜花盛开，孩子们重展欢颜。冯小刚 “铁打的葛优，流水的女主角”招牌贺岁剧已然成为中国电影票房的最坚强堡垒，巍然耸立于十年来的每一个因之而温暖的冬天，这一次又以《非诚勿扰》的名义走进观众的视野，相信冯小刚花5000万元拍的能够博回两个亿票房的豪言绝非虚言，“中国的观众最认可的就是我们这种带点文艺的商业片”。
但是，今年的冬天因为金融海啸的到来而显得比往年更为冷峻严酷，纷繁世事让人更添失败主义的无常和焦灼。包括《非诚勿扰》在内，我感觉今年真正让人自始至终开怀大笑的贺岁片几乎没有，反而都不约而同有一个共同的悲凉主题：孤单。
《叶问》的叶问是孤单的，《女人不坏》里的3个女人是孤单的，《桃花运》里的5个女人是孤单的，《硬汉》里的刘烨是孤单的，《爱呼2》里的林嘉欣是孤单的，《梅兰芳》里的孙红雷对章子怡说：“谁毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了梅兰芳。”
《非诚勿扰》里的葛优和舒淇更是企图通过征婚及被征婚的方式解除彼此的孤单。
孤单为什么不约而同成为今年贺岁片的主题？
孤单常被视为是“人类痛苦最普遍的来源之一”。在即时通讯如此发达的资讯奴隶时代，孤单似乎早已渗透到每一个现代人最忘乎所以的灵魂深处。
《非诚勿扰》也不例外，冯小刚这次相对以往的冯氏喜剧多了几分浪漫的同时，更多了些伤感和孤单，因而也更为精准地把握住了当下国民的基本心绪状态。
冯小刚说：“今年发生了很多的事，雪灾、地震、金融危机，其实大家觉得2008年有点不太顺利，但我还是相信未来是不错的。所以要拍一个喜剧让观众在年底的时候心情放松一下，迎接新一年的到来。当然一部电影是没有那么大作用的，但是一部电影可以让观众在看的时候让自己的身心得到一种放松。爱情故事总是有些忧伤，我觉得应该变成一个开心的、励志的，以给大家打气的状态来拍这个电影。电影还是为大众服务的，尤其《非诚勿扰》这部电影，用电影忘掉今年的忧伤。”
冯导在片中将舒淇设计成第三者，更多考虑的还是从故事的合理性出发，在冯小刚眼中，舒淇也是一个很性情的人，跟影片中的梁笑笑有着一些相似的特质。生活中舒淇是一个非常朴素的人，不喜欢化妆、不打扮，很性情的一个人。很多时候也不好热闹，喜欢独处。她在生活中更是沉默居多，她自己坦言最近几年不喜欢和其他人在一起，拍完戏之后就愿意一个人呆着。
这种孤单构成了舒淇特有的魅力，让无数男人象葛优那样在内心深处迷恋和牵挂着她。
人的一生就是逃离孤单的过程，是一种对于喧嚣的厌恶。寂寞是一种无形的东西，总在你思想毫无遮拦的时候悄然而至，侵袭着你的心灵，让你无法回避。
但《非诚勿扰》中让我最为震撼的还不仅是葛优、舒淇两人的浪漫爱情故事，而是在快结尾时，在日本北海道，他们在日本的中国朋友、影片中的配角乌桑在送别葛优演的秦奋，独自开车回家，边开边哼着一首关于友情的日本民歌，汽车穿过高速公路，穿过黑泽明曾经拍摄过《梦》的那条著名山坡，突然，他把车停在路边，突然痛哭起来，那一刻我的眼睛也顿时潮湿起来，一种彻骨的孤独感突然漫延着我整个的心绪。
突然觉得每个人的内心都是孤独的，只不过大多时候我们不去想，或没法去想。
孤单是感觉跟别人缺乏有意义的接触，是一种内在的空虚，有时掺杂有悲哀、灰心、被孤立、不安、焦虑、被拒绝，常感到自己被排斥在外，不被需要，或被人拒绝，有时即使是在人群之中也觉孤单。
乌桑代表了无数在现实生活中无所归依的孤独身影，他们的肉身和灵魂相互遥迢，为了生存而被迫成为独自一人，任痛苦、绝望和不愉快肆意地吞噬我们，使我们用尽力气也难以挣脱。
孤单源于我们这个时代的精神，现代社会的快速变迁使得人与人不再有密切的接触，孤单因此成为通病。孤单更来自我们不曾察觉或承认的罪、来自罪恶感，所有的责任、感情、承诺、道德、传统、忍耐，都可能是孤单的源头。
《非诚勿扰》不同于冯小刚以往的贺岁电影，它在愉悦大众眼目的同时，也赋予了电影本体明确的精神向度，它藉着明媚的影像重新建立人与人的深度关系，澄澈了孤单的解决之道。
C. 《非诚勿扰》观后感
昨天下午看了《非诚勿扰》，现在仔细回想，越品越觉得味浓。喜欢的地方很多，但于现在的我，最喜欢的是那个有点温情的结尾。那个结尾的红红的涨到9000点的大盘以及告诉每个人对未来的盼望，着实比较温暖人心。贺岁、贺岁，还是温情一点好，虽然我一直觉得悲剧是最打动人的，撕碎了的东西是最能够让人记住。但是，如果随时都需要被悲剧来打动才能抵达内心，我宁愿在此刻给心灵一点暖暖的阳光，在这个寒冷的冬日。
冯氏的电影从来不缺少特别精彩的台词。《非》中有好些特别搞笑的台词。有几个特搞：
1.葛优征婚碰徐若瑄这个未婚妈妈。
（葛优）：孤儿我是可以接受的，父母双全就是另一回事儿了。宝马车头上插一奔驰的标，恐怕不太合适吧？
（徐若瑄）：能开不就行吗？
（葛优）：可要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修，怎么办？
（葛优）：别的事儿我可以不劳而获，娶媳妇生孩子这事儿，我还是想自力更生。
2.舒淇心有方中信，却和葛优在一起，开出了条件：
（葛优）：人在我这儿，心在别处……
（舒淇）：你可以不接受，我知道这对你不公平。
（葛优）：那你能允许我，心在你这儿，身体有时候开小差吗？
（舒淇）：不可以。
3.葛优装扮成一只棕色的熊，悬空趴在舒淇的身上方，轻声的说：“长得这么好看，吃了怪可惜的，不如留着生小熊。”说完之后又温柔地躺在舒淇身边。
4.葛优夸舒淇漂亮。
（葛优）：人都说情人眼里出西施，你在仇人眼里都是西施。
5. 神父实在是受不了葛优从早到晚的忏悔。
（神父）：我们的教堂太小了，装不下他那么大的罪恶，前面还有一个比较大的教堂。
可以说每个相亲的场景，都有特别搞笑的地方。如冯远征饰演的同性恋一脱眼镜那风姿；那个少数民族姑娘一坐在那里的装扮，一看就想笑；还有到日本寺庙朝拜却碰到别人葬死人；还有到日本歌姬馆去却想看看漂亮姑娘，却碰到四个年龄加起来超过三百岁的老太太，哈哈。不过，《非》的确和以前的电影很不一样。少了很多热闹，有了点悲，悲中却略带温情。
说说舒淇演的梁笑笑的痴情。这姑娘心眼太实，不能在一起就用结束生命来完结。哎。什么爱需要如此殉情？为一个已婚男人？……最重要的是，我觉得方中信不值得，为秦奋还差不多。方中信太软弱，爱却无法给出任何行动，爱在他手里像刀子，伤了别人也伤了自己，有点懦弱；秦奋虽长得不咋，按一般人的眼光总那么有点不靠谱，但是却比较正常。爱情和婚姻是决然不同的两个东西啊。爱情是自由的小鸟，你可以什么不用考虑，不管自己和他人身在何方。有句话叫“我爱你但与你无关。”为什么梁笑笑不懂？婚姻从来不是爱情的终极去处，从来没有说因为不能结为夫妻就非得灭掉爱情的火。如果真是那也不是爱了。对于爱情，遗忘是大敌。对于，婚姻，第三者是大敌？呵，其实我倒觉得双方的隔膜才是大敌。不过，葛优倒真是个聪明人，喜欢实心眼的人，因为打得动，守得开，实心眼就是对自己的实心眼；打不动，守不开，不是你的就不是你的。看这个结局，被很多人批，俗，大团圆。可是拜托老大，过年了啊，何苦拆散一对算一对，最后的快乐才是根本，什么俗不俗，这里早已不重要。温暖，找到幸福才是最重要。
说说主题曲和插曲。我向来耳朵挑剔，喜欢辨识度高的独特的嗓音，所以很多人不喜欢杨坤，我喜欢。我喜欢他独特的声音。很多人可能不了解雯婕，可我喜欢，而且是很高调的喜欢，而且是从未改变不容置疑的喜欢。今天是雯婕的生日，我记得。我喜欢那种听起来，醇醇的就像是巧克力一样的嗓音。喜欢法语《Quand je me regarde》的空灵感觉，最早听歌的时候是电影放映之前，第一次听就觉得仿似天籁，从天而来。所以完全理解电影反映后给其他人带来的震动。那歌总是在最悲的时候出现，就像一个居住在心里的幽灵，在你脆弱的时候直击内心。不过，自从看了电影，对照着《信以为真》，我又开始体验了一把歌词所要带来的内涵。尚雯婕所唱的笑笑的悲与羽泉所唱的希望，交织起来，not bad。很喜欢里面的几句歌词，经典极了。特别是：“时间是个天才的编剧，我就是你的下一集，还未与你相遇，我早已入了戏，没人能猜出结局。”是喔，因为心怀希望，所以即使与某个她/他相见，却早已入戏，一切只需时间证明。就如梁静茹《给未来的自己》中唱的：“未来的你会懂我的疯狂。”
D. 人生就是一场修行——非诚勿扰2观后感
[人生就是一场修行——非诚勿扰2观后感]我很少看国产片的，以前看的都是欧美大片，都是以一种娱乐的态度去看那些电影的，人生就是一场修行——非诚勿扰2观后感。前天一个朋友介绍了《非诚勿扰2》，评价很高。所以今天凌晨三点多钟睡不着的时候，在网上看了这部影片，应该是以一种欣赏的角度去看这部片子的。 很久都没有发自肺腑的大哭大笑了，工作和家庭的压力，已经使现代人的心变得麻木起来了，那么这部片子绝对值得一看。冯小刚的电影，不经意的一句台词，都有大智慧。佛经有云：‘一花一世界，一叶一如来’，小中皆可见大。 片中最大的亮点不在笑笑身上，也不在秦奋对笑笑的感情上，应该是在李香山病故前的人生告别会上。 虽然秦奋是以冯式幽默为李香山开的那场人生告别会，观后感《人生就是一场修行——非诚勿扰2观后感》。可看的时候让人潸然泪下，反思自己这些年的生活。想想自己曾经得到过什么，又失去了什么，正在追寻着什么！很多人都想过上舒坦的日子，出门有车，回家有仆。不管是否能实现既定的目标，那段过程肯定是忙忙碌碌的。从而忽略了自己生活，忽略了身边的人和事，最后沦为名和利的奴隶。一个人的青春不会朝夕就消逝，只是花谢了还会重开，一个人的青春一去不复返。人生苦短啊，一辈子不能光顾着忙活，得学着享受生活。一个人生命的长度不一样，但我们要尽量的拓展它的宽度。 李香山和女儿共同演绎的《见与不见》感人至深。虽然已经知道这首诗是扎西拉姆·多多写的，但很多人都宁愿相信是仓央嘉措写的。 你见，或者不见我我就在那里不悲不喜你念，或者不念我情就在那里不来不去你爱，或者不爱我爱就在那里不增不减你跟，或者不跟我我的手就在你手里不舍不弃来我的怀里或者让我住进你的心里默然相爱寂静欢喜 ——希望那位朋友完全康复
E. 《非诚勿扰》之代金燕的爱情观后感
[《非诚勿扰》之代金燕的爱情观后感]昨天晚上看江苏卫视的《非诚勿扰》(2011.01.09)，记得最清楚的就是孟非说的这句话：有时破镜能重圆，而有些时候，失去了自己最值得珍惜的东西，才真切的感受破镜难圆，《非诚勿扰》之代金燕的爱情观后感。这句话给我的感慨颇深。而昨晚的节目无疑是感人的，也是令人深思的。6号女嘉宾，代金燕的前夫用真诚打动非诚勿扰节目组，允许他到节目现场，满足他希望能挽回已经逝去的婚姻的愿望，但是结果却出人预料，代金燕拒绝了前夫的挽回，她认为反反复复的争吵已经让她厌烦。尽管代金燕的前夫上台要求破镜重圆是真切的，他爱她也是真实的，然后，她还是婉言的拒绝了他的要求。因此，使得这个节目也备受争议。正如代金燕所说，前夫的这些表现都是老一套了，反而越容易唤起不快乐的回忆，给她的感觉，他总是这样。屡犯屡悔，屡悔屡犯。这种做法反而更让她没有信心了。他对她一次又一次的伤害，屡犯不改的伤害，不是回忆，不是曾经的甜蜜所能冲抵的，她希望自己能忘记痛苦，能够有个幸福的未来。而我却非常赞成乐嘉的观点：真正的爱一个人，就是要给她祝福，祝福她拥有真正的幸福，让她觉得被爱是一种幸福。我也觉得祝福比仇恨更加值得拥有，祝福更加体现了一个人的胸怀，也更让人感动。发生婚姻破裂的主要原因当然是因为代金燕以前的老公不能让她觉得幸福，而且代金燕目前还难以发现她的前夫有任何明显的变化，当然是往好处的变化，观后感《《非诚勿扰》之代金燕的爱情观后感》。正如乐嘉所说的一样：只有当她的前夫的变化大到足以让代金燕相信，他能给她幸福，他们才有机会破镜重圆，不然过去的一切还是会再现，过去的痛苦还会更深地影响将来的生活，那么，与其过那样如履薄冰的生活，还不如放手，成全彼此找到属于自己的幸福。现实生活总是残酷的。的确：世间有些事，错过就错过了。不是遗憾能修补的，原因只是你得到的时候不珍惜。一直感慨狄更斯在《双城记》里演绎了一场人间少有的大气。主人公为了自己所爱的女人，竟然深入监狱，替换情敌走上了断头台。这才是爱的最高境界。爱到深处是放手，是成全，是选择离开，除非你真的有信心证明你能给爱的人幸福，而这些都需要时间去检验，不是几句信誓旦旦的承诺就能解决的。婚姻是一门学问，人的感情有时候一旦被伤，基本上很难再获得原谅，为什么，人是情感动物，人之所以走到离婚这个地步，一定是内心无法承受某些事情。所以，无论男女，谁都不希望轻易的离婚，之所以选择离开，是因为有些问题必须通过离婚才能解决。比如婚姻的背叛，比如家庭软暴力等等，如果不离婚，作为其中的一方，精神上会被奴役，这个时候，婚姻不仅仅是枷锁，更是地狱，所以，为了自由，为了幸福，选择离婚成为最后的选择，女性在离婚后，更是社会的弱势群体，所以，代金燕的选择是迫不得已。我个人认为，代金燕的拒绝相当的理性，坚守了心灵的自由。其实我们每一个都应该明白，你的婚姻你做主，如果你不能做主，只能一辈子委屈求全，所有的精神追求都丧失了，只能做别人的附庸，那么我们自身的价值何在。所以，现在的婚姻法的离婚制度的规定，从一定程度上，告诉我们，天下没有上了保险的幸福，最终的情感都需要个人的努力，婚姻不仅仅是只有爱情。〔《非诚勿扰》之代金燕的爱情观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
F. 求非诚勿扰1的观后感 。。1000字左右
非诚勿扰》开头，当冯小刚的男中音配合一段反映人类苦难、复兴史的纪录片画面响起时，我怀疑冯小刚集结了一帮恶搞精英，准备捣腾一部类似当年“东方时空”那帮哥们干过的那种前山寨杂拌黑白电影，然后这终究只是个纯痞的壳，葛优范伟一同出现，范伟代替当年的“双笑核”之一傅彪发出洋泾浜英语声，我知道，21世纪最时髦的休闲方式：看电影，看贺岁电影，看冯小刚贺岁电影——这感觉回来了。 葛优和范伟两冷面笑匠的过招，缘于彭浩翔在《AV》里发明的“分歧终端机”，“分终机”让我提早进入一种乐不可支状态。两人的念白方式各异，搭配上流汤滴汁的冯氏风格台词，终于达成了与《AV》相左的结果：葛优演的秦奋忽悠到200万英镑，他变身“海大富”，从海外归来通过一大忽悠事件终于变富了。和平，在终端机机身“PEACE”映衬下，秦奋通过和平的发明，和平的赚钱，然后开始和平的征婚。第一个应征者居然是个男人，还是老相识“冯远征”，“冯远征”的妩媚让我边笑边起鸡皮疙瘩。此后秦奋陆续遇上推销公墓的川妹子，海航的寂寞忧郁空姐，想为肚子里孩子找个爸爸的台湾富家女，以及性冷淡、希望一年才一次的美女，炒股女狂人等等。急智对白贯穿始终。舒淇扮演的忧郁空姐笑笑的出现，让秦奋找到感觉，他俩在飞机上的相遇成了秦奋想帮笑笑的开始，当然也是秦奋爱情的滥觞。此前，他们在一起烂喝过一顿酒，秦奋回忆起自己曾经对不起的女人小白，泪流满面，痛苦不堪，而笑笑也在想她的心事。《非诚勿扰》这八分钟是剧情由大喜转悲喜交加的转折点，笑笑漏了底：有一个忘不掉的男人，而男人却不会跟他老婆离婚。笑笑跟秦奋接触日久，有了好感，但她依然忘不掉那个有妇之夫，遂以“心里有人，但身体可以属于你”为由跟秦奋去了风景如画的北海道。秦奋是真想让笑笑在让人无杂念的北海道忘掉那段情，他甚至很伟大地拒绝了笑笑欲委身于他的要求，只为“一辈子厮守”的念头。然而笑笑还是忘不了旧情，在一个黎明给秦奋留下遗书跳海了。幸好被经过的渔船救起，死过一次的笑笑总算逃出畸形情网，跟秦奋有了结果。基本上，《非诚勿扰》是冯小刚为男人打造的一个肝儿颤的梦，比《不见不散》肝儿颤。“跳海”可能有点突兀，但唯美，舒淇在那么美的北海道跳海，意象既凄婉也浪漫。《非诚勿扰》里除了例牌的诸如“你不仅是情人眼里出西施，还是仇人眼里出西施”一类经典台词外，我更多看到冯小刚在喜剧风格“雅痞”方向上的追求，在人物性格刻画、故事逻辑、对白内涵以至于画面诸方面，都呈现出对过往的承继和发展。由“纯痞”到“雅痞”，这部喜剧电影有了不小新意。值得一说的是，《非诚勿扰》全片罕见地没有使用移动轨、移动车，静止画面多，固定镜头多，这反映出冯小刚完成多部风格各异大片后的自信，他能让人明明白白、顺顺当当注意情节、表演、台词，用静的方式更细腻凸显人物内心。葛优我不多说，这个梦让男人肝儿颤的前提是梦的彼岸有舒淇。舒淇不是五官型美女，但她的气质、她的女人味让男人疼在心里。那些略带文艺腔的台词，让舒淇散发出龙舌兰加勿忘我的暗香，跟风景以及心境融为一体，体现出宁静的幽怨，时刻屏住男观众的呼吸。《非诚勿扰》里，变雅痞的冯小刚像一个特通达人情事理的聪明孩子，突然不再喜欢抢着举手答问，不单追求同学侧目，他舒服地躲在幕后，继续抖着小机灵，也展现出某些大聪明。他特别想让人思考和记住些什么。除了那些充满机趣的台词，八分钟倾诉葛优一把鼻涕一把泪，“剩女”笑笑为爱险变“圣女”，让人印象深刻的还有秦奋在日本教堂从幼儿园到现在的悠长忏悔，秦奋跟邬桑的兄弟情谊等等。很难赶时髦的把《非诚勿扰》定义为《长江七号》加《海角七号》混合体，尽管也有“童心”也有“美景”。在黑泽明当年《梦》的外景地，冯小刚为当下中国男人造着美梦：胡思乱想的发明发了横财，跟空姐的艳遇，在梦境一样的异域收获爱情，股市牛气冲天！笑的最高境界是让人肝儿颤，《非诚勿扰》让我笑完肝儿颤，看完心颤。
G. 《非诚勿扰2》观后感
[《非诚勿扰2》观后感]葛优参演的三部贺岁片已经出来很久了，《让子弹飞》上映不久就看了，估计是由于慧根不够，没看出个名堂来，后来在校内和空间里看到别人从不同角度和层次对其深层次含义进行了剖析，觉得都有道理，更加佩服作者的联想和分析能力，因为就是让我看上成千上百遍我也分析不出个所以然来，就像以前做语文作业，给一篇文章或一小段文字，让我写出作者的寓意，不管我读多少遍最后总会写偏，《非诚勿扰2》观后感。《非诚勿扰2》虽然也出来好久了，可是校内上看到有同学说在电影院里看它的时候睡着了，而且就票房纪录，好像也是《让子弹飞》高一些，所以对它的好奇心也就没那么强了。后来，陆续看到因《非诚勿扰2》而大红的诗，又产生了兴趣，今天干完正事后，看到有师妹在看，就拷过来看了看，给我震撼很大，感触也很多。我想一部电影之所以有人说好、有人说坏，并不是电影本身拍的好与坏，关键是看电影传达的思想能否与观众产生共鸣，能否触动观众内心深处敏感的情绪，而每个内心最关心领域和情感是不一样的，所以同一部电影，有的人看了哭得稀里哗啦，有的人却无动于衷。拿我自己来说，我是一个对友情、亲情看得很重的人，所以每当看到电视或电影里有关友情、亲情稍微感动的场面，就会不自主的流泪，也就是说在这两方面我的哭点很低。但是对于其他方面，比如关于人生、政治、社会、事业，或许是太年轻、经历的不够多，相对于前者而言感触就会少很多，有的甚至没有感触。至于《赵氏孤儿》，目前为止还没看，所以没有发言权，就今天看的《非诚勿扰2》发表一下观后感吧，算是趁热打铁，不然以后就忘了，发不出这么多的感触了。其实我对《非诚勿扰2》前1小时10分钟都没太大的感觉，所有的情绪都是被后面的40分钟牵出来的。秦奋在洗脚城做的节目就很有意思，不得不承认他说的有正确的部分，难道我们能否认穷人变成富人后变本加厉地作威作福的情况吗?"拿了钱还骂钱，那叫不义！"我自己就做过这样的事，收了钱做ZF的项目，说得不好听就是做走狗文人，冒充专家，但是心里对这种做法很厌恶，文字里说的都是好话，嘴里却骂开了，做了一回不义之人。对一些网络上报道出来的现象会跟着发牢骚，上演了"伪批判现实主义"，成了伪愤青！这让我想起了王小波谈到的"媚俗"与"媚雅"了，为了让自己不out,不得不媚俗，不得不媚雅！哎，自己真是可悲。慈善拍卖会上，"企鹅是我们的朋友，他们真的好可爱，可是由于气候的变暖，北极冰川正在融化，一想到企鹅宝宝要失去它们的家园，我的心就要碎了"、"是呀，北极熊为什么不吃企鹅宝宝呢?"金玉其外的女孩，肚子里有多少她不知道的常识！香山知道自己得了黑色素瘤的那种无助、无奈、不甘让人揪心："这不是病，这是命，我的命找我来了，只能从命"；一句"这酒真壮口"，掩饰了秦奋多少悲伤，观后感《《非诚勿扰2》观后感》。"我啊，这辈子是跟钱着了大急，川川，我绝对不让她为了钱工作一分钟，就虚度光阴，不想干嘛就不干嘛."，香山颤抖的声音把一个父亲对女儿的不舍和疼爱表现得淋漓尽致；激烈的音乐、狂欢的青年与香山、秦奋、笑笑、芒果表面形成强烈的反差，却表现了他们内心打翻五味瓶的状态。"不看了，大通铺似地，活着扎人堆里，死了还人挤人"，这就是现实，与人争，为了活的时候有个立命安身之所，死了以后有个蚁穴！香山："我能相信你吗，朋友"秦奋："你有选择吗，除了我?"".没少连累朋友，谁跟他近谁倒霉，但是我们爱他，爱那个一身缺点叫香山的坏家伙."秦奋与香山的友情，让人感动，让我想起我的朋友，他们包容我的缺点，听我倒苦水，在我需要的时候帮助我，用李香山的话说就是给他们添堵了，现在好想他们，真的很庆幸有他们陪伴着我。这也让我想起前不久看的一本小说《追风筝的人》里面阿米尔和哈桑的友情，那一句"为你，千千万万遍"总在我脑子里回想。香山的人生告别会上虽然大家很多时候都笑着，可是我知道这笑里一定掩盖了许多悲伤和痛苦。我觉得李香山这样的人生告别会真的很好很好，可以让自己在结束生命之前见一见多年的朋友、了结人生的恩怨，我想在人临时之前，多大的仇恨都会烟消云散，有的只是爱和不舍，也许只有在这时候人才是最真实的。"活着是种修行.他太他妈忙了，忙挣钱、忙喝酒、忙感情危机,，把大好时光全忙过去了"，我们以后何尝不是，有其他的选择吗?"满屋的人就你手凉，末端循环不好，永远都捂不过来"、"认，都认，都是亲人，下辈子我给你们当牛做马"，香山对芒果的歉意和爱意，这一定是最恰当的表达方式。"婚姻怎么选都是错误，长久的婚姻就是将错就错""就俩人，一辈子，打不散、骂不断"，这阵子胡思乱想了好多，香山给笑笑的忠告，让我豁然开朗了，两个人的爱情总归会归于平淡的，对婚姻有恐惧和惊慌也是正常的，不应该因此而怀疑两人的感情，即使是换了其他人，不也是一样的结果吗?说了这么多，还想说一下，葛优和孙红雷真是演的太好了，尤其是孙红雷！看样子，还有《非诚勿扰3》期待更好的作品！还补一下，我好多黑痣呀，是不是都要点了呀?（）〔《非诚勿扰2》观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
H. 《最爱》和《非诚勿扰2》影评
《非诚勿扰2》的奇怪之处在于，这虽然是一部关于爱情的喜剧，但最终我们看到的是爱情在里面跑了个龙套，而且还是为死亡跑了个龙套。其实这也没什么错，爱情与死亡在艺术中的关系就如同涮羊肉和芝麻酱一样，同时出现时是为了给彼此添味儿的，如《罗密欧与朱丽叶》等。而《非2》中的爱情与死亡就如同一个包子中分别包了两种馅，只是各自占据了时间轴上的物理存在，虽然有交叉的人物，但其间并没有产生任何的化学反应。也就是说，这是硬捏合到一起的两个本质上毫不相关的故事，而且在内容和主题上对彼此都没有影响。
影片中承担爱情内容的人物是葛优扮演的秦奋和舒淇扮演的梁笑笑，这是延续自上一部的人物（此外还有冯远征附体的廖凡）。这里的爱情戏有两个很致命的问题，首先是没有成型的故事，全是各种情境的堆砌，人物性格和关系没有任何的发展，开始什么样结束还是什么样，这就导致了叙事动机不明确，观众期待落空，甚至可以说是无从期待，因为根本看不到两个人关系的走向，影片所给出的两个人不适合在一起的理由甚至还多于他们在一起的理由，这就让我产生一个疑问，这段爱情的陈述有什么意义吗？其次一个问题是其中试婚的情节设计实在是太过无聊，试婚从七年之痒开始试我勉强可以接受，但在双方都知情的情况下弱势的一方用装残废来考验对方的耐心实在是荒唐了，这种自我催眠式的抖机灵已经完全无视观众智商了。
面对这样的情节，葛优和舒淇这两大主演的状态十分例行公事，表演毫无激情，真正挽救了《非2》的是孙红雷，他所扮演的李香山是这部电影中唯一有意义的角色，我也相信这种谢幕式的人生感悟是王朔作为编剧真正要呈现的东西，甚至可以说整部电影就是为了那一场追悼会而拍的，虽然这种成功者的沧桑告白不免矫情，这场戏的长度和调度也十分非电影化，但总算是有点东西能让这两小时不算完全虚度了。其实以上一部《非诚勿扰》的素质，本不该对这部续集有什么高于正常水准的要求，王朔的表现是本片唯一让我期待的。以现在的情况来看，冯小刚与王朔在《非2》中并没有做到合体，看来还是分开的时间太长了，已经毫无默契可言了。
但是，我毫不怀疑《非2》的票房将继续在岁末掀起票房狂潮，敢于拍这么一部反电影的电影来考验观众的承受底线，也只有冯小刚敢这么干，而且他一定知道自己会成功。看片时我旁边的一个女观众，看到银幕上葛优晃晃脚丫子都乐不可支，冯小刚知道自己面对的是一群被审美惰性和接受惯性所占领和驱使的观众，满足这些人的需求的难度如此之低，以至于他可以毫无压力地炮制一部各方面都毫无追求可言的被称为电影的视听产品，无论是《唐山大地震》的催泪还是《非2》的搞笑，冯小刚使用的都是最没有技术含量的视听语言和情节逻辑，特别是到了《非2》，我看到的冯小刚已经全然没有了自己作为一个导演的信用额度被透支的担忧，只要在电影上贴上自己的标签，只要让葛优如约出现的银幕上，就不怕没有数以百万计的观众来为他买单。
如果拿现在的冯小刚作品做个类比，我想最恰当的就是脑白金，明眼人都知道这实际上是个言过其实的东西，但没关系，你不是这产品的目标消费群体，广大的二三线城市和城乡结合部才是它大行其道的地方。而且年复一年的“今年过节不收礼，收礼只收脑白金”的口号甚嚣尘上，其宣传早已经回避了产品实际品质的诉求，转而塑造一种建立在民间礼俗之上的风俗文化，于是脑白金潜移默化为健康长寿的象征和期许。过年串门送什么不是送，这东西也吃不死人，有疗效没疗效的就图个吉利而已。冯小刚也是如此，从前的亲民如今已变成了现在的愚民，这是一个他吃定了的市场——别跟我谈什么艺术创作，哥拍的也不是电影，是冯氏贺岁片，你不喜欢那是你心理阴暗自绝于人民，哥也不缺你那一张票，现在不是老百姓喜闻乐见什么我就得拍什么，而是哥拍什么老百姓就得喜闻乐见什么，姜文是站着把钱挣了，那多累啊，哥是躺着就把钱挣了,你还别不服，这本事，全中国也就我冯小刚一人有！
I. 电影《非诚勿扰》看了两次,有个情节,还没弄明白邬桑为什么
我也一直弄不明白，同等高人解答